从八达岭高速陈庄出口下车，向北走1000米，有一个老北京风情园，也叫老北京微缩景园。如其名，园子分为两个部分，以老北京市井生活为主题的“京华风情街”和按“1：15”比例微缩的“老北京全景园”。曾经作为《还珠格格》拍摄场地的老北京风情园，很像是老北京的一个微缩副本。

　　“天桥”文化撑起地道京味儿

　　“酒旗戏鼓天桥市，多少游人不忆家。”曹禺的诗句生动地展现了老天桥昔日的盛景。如今，以天桥文化为代表的老北京市井文化已被成功植入老北京风情园。

　　“园子是1994年由一位美籍华人出资建造完成的。”管理中心办公室主任孙书源介绍道，“他对老北京的东西非常怀念，也非常了解，指明了要天桥绝艺在老北京风情园重现。那个时候非常热闹，经常会请一些专场演出，姜昆老师就曾经在这里献过场”。

　　现在，老北京风情园还雇用着一批天桥艺人。拍摄过《铁齿铜牙纪晓岚》的“和府”是一座两进的四合院，游客可以在这里一边喝着大碗茶，一边观看这些艺人表演。耍中幡、相声、双簧、撂跤、银枪刺喉等等，都是原汁原味的天桥绝活。在旁边一间陈列馆里，还放置着“拉洋片儿”、“什不闲”等传统表演器具。

　　“现在的旅游，光四处看看，拍拍照留个念，已经满足不了人们的需求了。老北京风情园的很多项目是可参与的。”孙书源说道。游客在这里可以亲身体验到赌骰子、老烟管、青楼、人力车等明清和民国时期老北京的东西。“所有的这些器具、场景设置，包括工作人员穿的开襟袄，都是经过专家考证后严格参照史实设计的。目的就是为了风情园的原汁原味。”孙书源补充道。

　　由热转冷 微缩风情园面临考验

　　“以前这里有个能同时容纳800人用餐的食府，现在不开了。以前经常会请一些比较大型的演出，现在也不请了。当初建的停车场地，足够停300辆公交车。”孙书源的话，坦承了老北京风情园由火爆转向平淡的事实。

　　中央财经大学文化创意研究院执行院长魏鹏举对此给出了自己的观点：“微缩景观已经不新鲜了。上世纪90年代人们拿不出那么多钱到这到那旅游，因此到一个地方就能看到所有的东西，当然是上佳的选择。但是现在人们不差钱了，能到各个地方去亲身体验，还有必要花钱去看微缩的复制品吗？”

　　“而且文化旅游需要特定的文化生态。风情园主打老北京的市井文化，但是这里不是前门大街不是老天桥，市井文化并非在这个地方土生土长，而是强行复制进来的，跟当地的大文化缺乏关联。风情园也注意到参与性的文化体验，但是缺少文化生态，游客的体验是不深刻的。”魏鹏举补充说道。

　　面对平淡的市场现实，老北京风情园在继续主打市井文化的同时，也在挖掘新的主题。“现在跟游客介绍说‘老北京’，感兴趣的人并不多，但是一说到《还珠格格》的拍摄片场，很多人立马来了劲。”孙书源说道。漱芳斋、会宾楼、东厢房这些为人熟知的地方，已经成为老北京风情园新的文化标签。

　　据孙书源介绍，老北京风情园现在主要做的是团队旅游。因为缺少一个有效的推广平台来进行广泛的宣传，所以抓住“老北京”、“名电视剧拍摄地”两大核心特色接待团队游客，成为支撑景区运转主要的收入来源。

　　微缩景观需要新定位

　　“文化不可能通过微缩的方式体现。”魏鹏举再次强调了这个观点，“不管是天桥文化还是微缩景园，都是移植的，可能会一时火爆，但是很难有长久的生命力”。

　　其实总投资数亿元的老北京风情园从制作角度来看是非常精良的。特别是按“1：15”比例建造的“老北京全景园”，占地达40公顷，里面的微缩建筑都是经过严谨的历史考证后用特殊的材料制作的。

　　谈到未来的发展方向，孙书源认为，老北京风情园就像一个集中的立体史料库，可以作为年轻人认识乡土文化和了解明清历史的一个教育基地。魏鹏举则着重谈到了老北京全景园：“老北京全景园属于上世纪90年代‘微缩景观热’的一个应景产物，现今微缩景观已经跟不上旅游业的业态发展。制作精良的全景园应该对自己有一个新的定位，不应是老北京皇城的微缩仿品，而应当作为自主创意的一处文化遗产保留下来。”

　　对于老北京风情园的运作，魏鹏举认为，通过资本运作形成文化创意产业链，是一个很好的方向。现在与老北京风情园相关的产业都是断裂开的，管理处就只管卖门票，来这拍电视剧的就只管拍电视剧，相互之间缺乏联系和支持。如果通过资本运作将这些产业联系起来，比方说成立一个创意产业公司来管理，像美国《金刚》的拍摄地环球影视城那样，电影和景区的产权是一体的，这样就可以很方便地通过影视产品的影响力来推广景区。