王澍说这个作品已经不是普通的住宅设计，而是在知道不能回避规定性的同时，实验一种能容纳自发性的城市居住方式，召唤一种业已逝去的居住方式，显示一种对土地的眷恋，验证一种生活世界的理想，并在设计城市住宅的同时思考对城市的超越。这是他的作品里最有意思的一个，与宁波美术馆那种不一样，它涉及到一个大的社会群体，有极强的参与性。但同时王澍又说，“这是建筑学里让人激动的地方，也是它危险的地方。因为，你可能会影响或启发了别人的生活，但你也可能糟蹋了别人的生活。这是一个专业化的时代，专业化所产生的结果都是正负两面。我要强调，建筑师要对自己做的事情一定要有自觉性。”

    有批评者说王澍的态度是中国文人式的“退耕”、“回避”，“没有正面解决现代中国都市建筑面临的问题”对此王澍回答说，实验性的核心，不是艺术性，而是对当下生活的一种积极的介入。虽然这种介入可能是他本人的一种相对‘消极’的介入，但却是很坚定的介入，他试图恢复的是对普通人来说有意义的生活，而不是对一个艺术家来说有意义的生活。他坚持以为，中国实验建筑活动如果不在城市中最大的建设活动——住宅中展开实践，那么它将是自恋而且苍白的。如果这个实验建筑最后不能让住在上面的人有所为，它就是一个真正叫做自娱自乐的建筑。

    据王澍介绍，在做这个工程之前，他和开发商交流了将近两年的时间，从开发商一开始感兴趣到最后下决定。他自己最原始的想法更加激进，为了销售已经改变了很多。尽管如此，这个住宅比一般住宅的成本也要高1000元/平方米。不过王澍说江浙一带私营经济力量巨大，藏富于民，他们试图对生活方式的延续、对文化信心的重建和对文化价值的重视，都给予了建筑师很好的创作空间。就像这套住宅的开发商是个文化人，因此也能和王澍一起去验证这个居住的理想。它也许真的会成为未来城市人梦想传宗接代的“故乡”之所在。

    钱江时代，真正在大江之畔，繁华之眼，在自然之中创造了一份新都市主义生活。在都市喧嚣与山野清冷之间，为人们提供了第三种选择——“出则繁华似锦，入则清净悠远”。

王澍作品系列展示(六)：宁波历史博物馆

王澍作品系列展示(五)：宁波五散房

王澍作品系列展示（四）：世博会宁波滕头案例馆

王澍作品系列展示(三):苏州大学文正学院图书馆

王澍作品系列展示(二):中国美院象山校区

王澍作品系列展示（一）：宁波美术馆

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