备极华丽的盐商园林

　　与雅淡简朴的文人园林

　　“旧有三分匠人，七分主人”一说，今人张家骥也有“若园主庸俗不堪，一意孤行地任意干预，甚至乱加指挥，即使计成再生，张南垣还世，‘咫尺山林’也定成百衲僧衣，鸟兽粪的堆积。”可见园主对园林的重要性是不言而喻的。

　　明清时期的扬州“繁荣以盐盛。”扬州的盐商们在有了雄厚的经济基础后，追求居所的气派，追求住宅的舒适，就成了顺理成章的事。“时值海内承平,物力丰富,两淮盐业又适当极盛之时,故各大商不惜糜千万巨金,争造园林。”既可闲时会集宾朋，又可借此炫耀自己的身份、地位，竞相治园，精心营构便蔚然成风。

　　与扬州不同的是，苏州园林的主人则主要是三类人：贬谪、隐逸的官吏，无心爵禄的吴中名士，崇尚风雅、修养有素的文人官僚。这些园主几乎都有着较高的文化修养，都是文人出身，并且多是失意、退休的文人，“城市山林”的高墙深囿、小院庭深，仿佛正是他们远离喧嚣、幽闭心境的曲折表现。

　　一个是上升、新兴的阶层，一个是退隐、告老的群体，身份、心态的不同，知识水准、文化素养、审美趣味的差别，使得和他们息息相关的园林，在表现、功能上就有了许多的不一样。

　　扬州园林因多是盐商巨贾结而为园，就不可避免地表现出那个阶层的喜好。呈现出园林建筑大、色彩艳，多富贵气的特点。而这与苏州园林所显出的雅朴、不尚高大的风格大相径庭。

　　从一些记载看，扬州园林的整体色彩完全不同于苏州园林的那种黑、白、灰，“金碧辉煌”才是扬州园林给人的视觉感受。如王士禛眼中的扬州园林就是“富家巨室，亭馆鳞次，金碧辉煌。”钱泳所见扬州园林则是“余于乾隆五十二年秋始到，其时九峰园、倚虹园、西园曲水、小金山、尺五楼诸处，自天宁门起，直到淮南第一观，（其间）楼台掩映，朱碧新鲜，宛入赵千里仙山楼阁。”应该说，有清一代帝王的南巡，使其扬州园林奢靡之风达到了顶点。时人对扬州园林风格的总体评价是“大约宜以艳妆美人目之，不可作浣纱溪上观也。”此外，园林单个的建筑，如五亭桥、熙春台等，更被描写为“金碧丹青，备极华丽。”

　　而苏州园林的色彩则是如刘敦桢先生在《苏州古典园林》中所言：“园林建筑的色彩，多用大片粉墙为基调，配以黑灰色的瓦顶，栗壳色的梁柱、栏杆、挂落，内部装修则多用淡褐色或木纹本色，衬以白墙与水磨砖所制成灰色门框窗框，组成比较素净明快的色彩。”园主的不同，审美追求当然也不一样，鲜艳的色彩反映出了商贾权势内心的炫耀和多欲，淡雅的色彩反映出的则是官宦文人退隐守拙后的清心与寡欲。

　　除色彩相异外，扬州园林和苏州园林在分布的形式上也有着很大的差别。扬州园林有着明显的结集成群的特点，这与苏州私园或藏深巷，或偏一隅，以散落的方式分布在市井、郊野有很大的不同。园林群的出现，极能反映出扬州盐商好大夸富、炫耀财力的集体无意识。而苏州园林呈现的外在园林面积恰恰就是小。这从园名即可看出，如一亩园、半园、半茧园、勺园、壶园、残粒园等。但园主们似乎不以小为憾事，反而以小为好，以小的实景，追求大的虚境，体现出江南文人骨子里的道趣禅味。

苏州园林