刘佳：大地艺术与当代景观艺术之间是怎样一种关系？大地艺术家在创作中应遵循哪些原则？

　　北川弗兰：就越后妻有来说，我认为艺术家来这里就是想成就上面所讲的艺术。不过他们的想法与当地人、政府部门甚至有些政治观点相左。因此，有必要向持不同意见方解释艺术家们的想法，尽可能地实现艺术家们当初的设想。当然，这意味着理想在实际操作中会被打折。可是如果不坚持，做一次就会彻底结束。为了持续地举办活动，我们竭尽全力地站在各个角度考虑问题。有些事情十分复杂，在这些复杂的事情中，要做到平衡好各方利益的同时想方设法地推进工作，十分劳心费神。

　　尤其是艺术家都很任性，不愿听别人的意见，所以还要适度地对他们进行安慰。不过，给出的意见不乏趣味性，所以他们嘴上虽然反对却还是会着手做下去，活脱脱的像个孩子。

▲摄影师：Osamu Nakamura

　　刘佳：您曾说过“透过艺术，希望那些被遗忘的地方能拾回希望，被冷落的孤寂老人们能绽放笑容”。中国目前正在建设新农村，也在关注农村留守老人的现状，您认为“将艺术融入农村”这一理念在中国是否具有借鉴意义？

　　北川弗兰：据我所知，中国只用了20~30年就走完了日本用60年才走完的路。可想而知，城市和农村会出现怎样的落差。虽说能感知到中国城市与农村两极分化这一问题的严重性，但因为不了解中国及其出现的问题，所以不敢轻易发言。出于这个原因，我推掉了不少来自中国的委托，其中包括奥运和世博期间来自北京市政府和上海市政府的邀请。如果是在日本，我多少还掌握些情况，对老爷爷、老奶奶们陷入沉默的心情多少能体会。可我对中国不了解，所以对给予中国建议这类敏感、需要细节的话题，我自感不能胜任。

　　另外，有许多事需要领会。虽然有许多人从国外过来，所表达的观点也只不过是发了些声音，而我通常只会说经得起验证的话并将之付诸于行动。

▲摄影师：Osamu Nakamura