刘佳：“越后妻有大地艺术节”从2000年举办至今，北川先生参与过几届？艺术节在实现创立初衷“用艺术拯救农村，修复人与土地的依存关系”上，有哪些比较显著的进展和成就？

　　北川弗兰：我作为负责人每届都参加，这种情况在全世界都很少见。从最初（1996年）举办大地艺术节以来，今年已是第20年。明年将在濑户内举办的国际艺术节，现在正在筹备中，也一直是由我负责。像这样连续、长期负责越后妻有工作的情况，并不多见。也没有人说“换掉北川”，大家都认为这是我该做的，我觉得这挺不可思议。通常不会有这样的事情吧。也发愁“该怎么办呢”，但感觉还是得继续做下去。

　　渐渐地可以以村落为单位筹划越来越多的事。但如果扩大单位的范围，好比说扩展到“现在日本政治会如何、中国会如何”等，估计谁都没有具体考虑过这样的话题。有些事上升到集团层面，就会走样。不过以前不是这样的，正如越后妻有这地方，50多年前，还未进入汽车社会的时候，一年中有一半的时间这里的人们需要互帮互助，否则余下的半年在大雪中生活的时间就非常艰难。所以说，村落真是个具有现实意义的单位。从这样一个现实的单位出发，各色的村落、各样的艺术家、百般的人们会联结到一起。在如此具体的关联性中，如果相互间能建立起联结，那就很理想了。举个例子，在举办灯火节的某个地方，因为有中国艺术家，大家建立起了更深厚的关系。我认为这样的联结就很好。这类联结也在逐渐增加。我就是从这样小的单位上考虑问题。现在似乎每个人都在考虑着什么，但其实又都不大思考，基本都是按政府、媒体所说的在行动。应该说如今是集团主义的社会。我觉得大家如果再不有些自己的思考，结果会很可怕。

▲摄影师：ANZAЇ

▲摄影师：ANZAЇ

▲摄影师：ANZAЇ

　　刘佳： 艺术节在举办过程中遇到的一些困难，比如当地民众和地方官员的不理解，展览带来的改变和物流、资金的难以到位都构成反对举办艺术节的理由，您是否考虑过通过商业化运作来解决艺术节的资金问题？

　　北川弗兰：我在做着各种筹款工作，比如国家补贴、企业捐赠、来自个体的各种支持，还有凭场内通用券收费等，非常努力地在做这件事情。这也是相当艰巨的工作，很费心劳神。我是在拥有5万人口的城市做这件事，这种规模的地方政府没什么资金，所以在这种情况下筹款，的确很困难。经济上的困难在所难免，我也不言困难；可是时间上，如果折算成金额的话，十分庞大，还有就是付出的精力。

▲摄影师：Osamu Nakamura

▲摄影师：Osamu Nakamura