刘佳：针对处于混沌状态的中国设计，您有什么建议吗？

　　西泽立卫：还是应当重视历史。前一段时间，我参观了孔子故居，深受感动。假若我是中国人，便一定会产生想要创作的欲望。我想我会用砖来创作，而不会用玻璃或钢铁。

　　不能由外国人来设计创作。必须要由生于斯长于斯的人创作出来才行。如果让我来负责，会彻底设计成小型建筑。而类似孔子故居这样的历史建筑，不愧是只有中国人才能创作出的感性而帅气的作品。

▲丰岛美术馆，内藤礼 原型（Teshima Art Museum，Rei Naito Matrix，2010）©Noboru Morikawa

▲丰岛美术馆，内藤礼 原型（Teshima Art Museum，Rei Naito Matrix，2010）©Noboru Morikawa

▲丰岛美术馆（Teshima Art Museum）©Noboru Morikawa

　　刘佳：建筑受到社会弊病那样的潮流的影响。听说不少学生从建筑设计转向了公共设计和景观设计，请问您是如何看待这种趋势的呢？

　　西泽立卫：我认为这种趋势是受到苏联解体与东日本大地震等的影响而形成的。随着苏联解体与柏林墙倒塌，有人意识到资本主义的胜利，时代的价值观由此而开始发生转变，地域性主义也开始兴起；有很多日本人在经历东日本大地震后，想要把自己与社会联系起来，并开始反思：“以大厦建设为目标的社会是不是错了？”当然，如今城市依然上演着建好楼盘再卖掉的建筑商业活动；但与此同时，对支撑地区建设的建筑和公共设计等领域产生兴趣的人开始增加。现在是过渡期，这一趋势从1990年就已开始，还会持续一段时间。

　　我的一位平面设计师朋友在创作商品海报、开始平面设计之前，会对商品做一次彻底的调查。同理，虽然我对建筑的兴趣没有变，但我也想从其他角度去捕捉建筑。建筑也会随时代而变化吧。正如音乐那样——莫扎特时代的交响曲没有得到社会认可，但到了贝多芬时代，交响曲成了音乐艺术的中心。表现形式变化了，艺术、时代价值观也会发生改变。

　　刘佳：能否介绍几位您所关注的日本建筑师呢？

　　西泽立卫：我能想到了几个，但他们现在还不是很知名。我认为可能还要再过几年他们才会为公众所熟知。

　　刘佳：请问您现在开展的项目创作有哪些呢？

　　西泽立卫：我现在在做的基本都是日本国内的项目。国外的话，有耶路撒冷的大学、米兰的大学、美国的教堂，还有中国山东济宁市的美术馆。

▲济宁美术馆

▲济宁美术馆

　　西泽立卫（Ryue Nishizawa）

　　建筑师。横滨国立大学研究生院建筑都市学校Y-GSA教授。1990年取得横滨国立大学大学研究生院硕士学位，同年入职妹岛和世建筑设计事务所。1995年与妹岛和世共同创立SANAA。1997年设立西泽立卫建筑设计事务所。获得的主要奖项有日本建筑学会奖、第九届威尼斯双年展国际建筑展金狮子奖*、柏林艺术奖*、普利兹克奖*、艺术文化勋章军官、村野藤吾奖。

　　代表作品有Dior 表参道*、金泽21世纪美术馆*、森山邸、House A、New Museum*、十和田市现代美术馆、Rolex Learning Center*、丰岛美术馆、轻井泽千住博美术馆、罗浮宫朗斯*等。

　　（标*表示以SANAA名义与妹岛和世共同获得的奖项以及设计的作品。）