一个名为《斯蒂文·霍尔：建筑创作》的展览正在南京四方当代美术馆举办。来自美国的斯蒂文·霍尔是著名的建筑设计师，以设计美术馆和文化教育类的公共建筑著称，他也是在中国拥有建筑作品最多的西方建筑大师之一，而四方当代美术馆，是他在中国的第一个项目。他表示，南京是他的“福地”。

　　在中国的建筑实践

　　从四方当代美术馆开始

　　从2003年接到南京四方当代美术馆的项目委托，设计实践了在中国的首个建筑作品，再到如今已经有十多个项目在中国落成，建筑师斯蒂文·霍尔坦言南京是他的“福地”。

　　1947年出生的斯蒂文·霍尔，以设计美术馆和文化教育类的公共建筑著称，多次赢得颇具声望的大奖。在中国，由他设计并已落成的项目超过10个，其中包括：四方当代美术馆、北京当代MOMA、深圳万科中心和成都来福士广场等。斯蒂文·霍尔已成为在中国拥有建筑作品最多的西方建筑大师之一，而南京的四方当代美术馆，则是他在中国的第一个项目。

　　虽然四方当代美术馆是其在中国所做的作品中最小的一个，却是耗时最久的，一直到2012年才完成。霍尔很看重这个项目，作为在中国建筑实践的起点，四方当代美术馆为霍尔在中国的其他项目提供了基础。

　　斯蒂文·霍尔说，在接到四方当代美术馆项目时，陌生的文化和历史让他感到“紧张”。在欧美那些他熟悉的地方，霍尔以重视历史语境和因地制宜著称，最擅长于运用光影描绘出每个建筑在其特定的环境里独一无二的特点，被誉为现代建筑中最会用光的设计师。老山起伏的山脉对于光的运用是一次挑战，但这次挑战，也给了他很多灵感。随后他在中国的很多建筑概念都是从四方美术馆发展出来的。

　　如今，他把自己在中国的首个作品回顾展——《斯蒂文·霍尔：建筑创作》带回到四方当代美术馆。

　　展览展示了霍尔不同时期建筑作品的模型、手稿、图片及影像资料，展品近百件，其中包括美国的富兰克林与马歇尔大学艺术大楼、肯尼迪表演艺术中心扩建工程、休斯顿艺术博物馆以及英国的伦敦玛吉中心等。展览由“思考”“建造”与“反思”三个部分组成。“思考”部分是霍尔创作的起点，展示用水彩绘制的建筑手稿、小的探索性模型和材料碎片等。“建造”部分通过模型、雕塑以及真实的施工照片，揭示了建筑创作的过程以及概念、感知如何被转化为实体。“反思”部分偏重文献，由一系列的数字电影、霍尔的手稿以及有关他的文章来呈现创作者的思想。

　　建筑不仅要融入环境

　　还要融入历史与传统

　　作为展览的一个部分，3月23日，斯蒂文·霍尔做了一场名为“建筑创作：当代亚洲的灵动空间”的主题演讲，梳理了他多年来在亚洲的富有挑战的建筑项目。

　　演讲在四方当代美术馆旁、由日本建筑师矶崎新设计的会议中心里进行，座无虚席。他一上台就先祝贺矶崎新在3月初获得建筑界的最高荣誉普利兹克奖。他称赞矶崎新不仅是个伟大的建筑师，还总不忘提携后生。“是矶崎新把我带到了日本，也是他把我带到了中国。”霍尔说。

　　在日本福冈，霍尔建造了“世界公寓”，那是1989年的项目，当时霍尔在纽约的事务所还在艰难度日。斯蒂文·霍尔坦言，从30岁到纽约成立了建筑事务所，在很长一段时间里，他只能接到一些小型的私人委托，勉强维持。

　　2003年，矶崎新引荐斯蒂文·霍尔来中国，参与在南京老山佛手湖的一个大型建筑实验项目。在这片依山临水的空地，地产商计划邀请世界顶级的建筑师盖20栋漂亮的建筑，但对设计没有提出任何限制。对建筑师来说，艺术追求在这里可以得到充分满足。霍尔设计了园区里重要的一栋建筑——四方当代美术馆。当年这片空地如今已在业界颇具声望，被称为四方当代艺术湖区，超过20位国际顶尖建筑师和艺术家在这里留下他们的作品。在今年3月矶崎新获得普利兹克奖之后，在四方湖区留下作品的建筑师中，已有4位获此殊荣。之前的3位分别是妹岛和世、西泽立卫（2010年度）和王澍（2012年度）。这里也成为迄今为止全球集结最多普利兹克建筑奖得主的现代建筑群落和艺术公园。

　　霍尔说，四方当代美术馆是让他本人“与古代中国更加接近”的项目。他借鉴了古代中国的水墨卷轴——不同于西方式的焦点透视，他们采用散点透视，画面中画家的视角是移动的。建造四方当代美术馆时，霍尔根据场地的原有地形与环境去安排建筑的空间组织与尺度，空间的核心意象如同卷轴一样在空中逐渐展开，最终在建筑的尽头与远处古老的南京城的景观产生关联。

　　在材料方面，四方美术馆不少物料取自周边竹林和南京的老街巷。这些细节透露出霍尔对于贴近中国文化和历史的努力。

　　地标建筑不是“外表游戏”

　　不能只追求夸张造型

　　2007年底，美国《时代》周刊选出年度十大建筑奇迹，斯蒂文·霍尔设计的北京地标之一——当代MOMA与“鸟巢”、CCTV大楼一起入选。斯蒂文·霍尔也一跃成为在中国最受欢迎的国外建筑大师。

　　尽管在中国的城市设计了多个地标建筑，但霍尔始终认为，地标建筑不应当只是“外表游戏”，必须考虑许多因素，比如都市生活和空间。

　　“一些地标性建筑之所以失败，是因为为了成为引人注目的地标，一栋现代的功能性建筑要增添一些奇奇怪怪的、与功能无关的东西。这实在毫无意义。”

　　翻开霍尔的作品集，从美国麻省学生公寓到瑞士驻美大使官邸，从赫尔辛基当代美术馆到西雅图大学圣伊纳爵教堂，霍尔没有做过一件过度追求外表夸张的建筑，建筑在他看来就是为每天的生活所准备的、有灵性的空间，而不是表情夸张的剧场。

　　南京四方当代美术馆是一座典型的后现代主义建筑，反重力的结构新奇大胆。在豆瓣的斯蒂文·霍尔作品的讨论区，有人幽默地表示，四方当代艺术馆这个作品“是一个像监视器一样的作品，对准了整个老山佛手湖。”但霍尔希望强调它的历史性。他说，“我从古代中国汲取灵感，然后将其转变为非常现代的建筑。”