去年底，北京市园林绿化局结合实际情况下发了《北京市园林绿化局关于严格控制绿地内设置园林小品、雕塑等硬质景观的意见征求意见稿》。这份征求意见稿指出，城市绿地应以植物造景为主，除设置为游人服务所必需的休憩设施外，应严格控制绿地内园林小品、雕塑等硬质景观设置。一般不在城市历史文化名园、风景名胜区、文物古迹遗址公园及周边地带绿地内设置园林小品、雕塑等硬质景观。 
　　这表明了北京园林部门的立场：对于绿地里的雕塑等硬质景观是宁缺毋滥。雕塑艺术是人类情感外溢的物化形态，是中西文化的重要组成部分，不论古代还是近代，雕塑的创造都体现着时代的文化精神，是人类主动的创造行为。因此在绿地里放一尊雕塑作品，并不是摆个样子，更不是作秀，而是要体现与这块绿地血脉相连的文化精髓和内涵。如果不能达到这样的境界，那么绿地里的雕塑当然还是不放为好。沪上某大绿地里，一尊数米高的雕塑以花树的形态出现，规划设计的过程中，定位于上海之树，即上海最大的一棵雕塑花树，寓意上海的园林绿化建设根深叶茂，上海的城市绿地有着深刻的文化内涵。可是这么一尊耗巨资建成的雕塑却让园林绿化管理部门非常尴尬：这棵巨大的花树不仅与绿地的环境风马牛不相及，而且制作也比较粗糙，与绿地精致的园艺布局格格不入。那种疏林草地加石韵花境的园艺氛围就这样被这位“雕塑巨人”给搅和了。当地的绿化部门在宣传该块绿地的时候，往往避开了那一组镜头，这在外行看来色彩斑斓在绿地中平地而起的好风光却让专业部门的人士非常难以接受。据说，这尊雕塑的造价足以建设一块小型绿地。
　　难怪北京的园林部门提出，要拆除绿地里的劣质雕塑，却不提倡非要在绿地里再增加雕塑作品，当然优秀的雕塑作品除外。园林专家多次呼吁，园林景观要重视植物造景。可是，不知道为什么，许多绿地里构思肤浅粗俗，乱摆雕塑题词，文化符号泛滥，那些可有可无的雕塑作品依然不少。许多硬质景观始终成为城市景观建设中的一大遗憾。如今在许多的绿地里，总能看到一些雕塑作品，但这些雕塑作品到底与绿地环境有什么关系？到底是锦上添花还是画蛇添足也不得而知。这些劣质的雕塑作品不仅不能给人以美的感受，反而浪费大量能源、资金和自然资源，浪费纳税人的钱，同时有悖于节约型园林绿化建设的宗旨。
　　沪上年轻的雕塑师曹景宇指出：国外的雕塑一是有历史积淀，有文化底蕴；二是并非什么雕塑能随随便便放在外面；三是作者的名气再大也不行，关键看作品的品位；四是要符合周围环境。绿地里的雕塑更应该具备特别的神韵，如上海的凯桥绿地，在延安西路口的那块大草坪上，雕塑是一片枫叶，似乎是一片树叶在风中不经意地飘落在一片芳草地上，而在色彩上并不是采用落叶的枯黄色，而是鲜艳的红色，大胆的色彩上的反差让人们感觉到落叶也是一种生命的美丽。在自然界，一岁一枯荣，枯与荣都是一样的灿烂而有活力。这尊落叶掉地的雕塑与后面的一排大树遥相呼应，产生的意境美颇具震撼力。上海黄浦区九子公园里的雕塑作品，全部是早年上海弄堂游戏的物化，把那些曾经的弄堂文化表现得活灵活现，给予这座公园以特别的生命。
　　绿地雕塑应宁缺毋滥，让这种物化的形态真正成为城市绿地里的点睛之笔。