“新诗意山居???北京香山81号院住区”，荣获2008年美国景观设计师协会（ASLA）住区类景观设计荣誉奖，该奖项也是中国本土设计师第一次在ASLA住区类景观设计的竞争中获得殊荣。评审委员这样评价该项目：“设计师为居住区设计提出了一个崭新的标准。在该项目中，丰富多样的植物及其他造景材料为居住区创造出优美自然的景致，吸引着人们走进去，享受更多的生活乐趣。”近日，记者在“香山81号院”采访了该项目景观设计负责人清华大学建筑学院景观学系教授朱育帆。

　　记者：用“新诗意山居”来概括“香山81号院”住区景观设计主题，理由是什么？

　　朱育帆：我们想一下人类聚居有个有趣的现象，当年我们的祖先努力从险恶的自然环境中逃脱出来就是为了得到安全和便利的生活条件，但似乎从那时起“山居”这一种本能式的回归向往便魂牵梦绕，脱离自然还是回归自然？这可以算成一种“围城”吧。

　　如果你跟朋友说“山居”或称“居山”，如果他是中国人，就一定会有一种与自然零距离的诗意的惬意之感，这是我们民族丰厚的山居文化积淀使然，这本身也说明山居文化本身就应该是诗意的。无论是“采菊东篱下，悠然见南山”的陶渊明，还是“明月松间照，清泉石上流”的王摩诘，这些士大夫所倡导的田园山居理想生活无疑都是充满诗意的。这种诗意让他们的人格在官场内外的矛盾湍流中得以不断洗练升华。我想诗意是一种境界，一种精神，山居则是诗意表达最好的空间载体，诗意山居是山居理想的最高境界。

　　在传统文化价值观已经渐淡的当代，今天人们心中富贵的标尺早已更移，这点通过观察社会精英们的品味导向不难看出，我想民族文化精神中的某种精髓和气质正与我们渐行渐远。香山81号院“新诗意山居”理念某种意义上是对“以素药艳”和“淡泊明志”的中国式人文精神的当代重提和倡导，作品力图传达一种质朴和淡然的诗意而不是堆金的铜臭。所谓“新”，从设计上讲就是希望通过现代的方式来表达我们传统的山居文化精神。

　　记者：对于中国传统文化的传承，为该项设计提供了丰富的创作空间。目前，越来越多的设计师开始注重项目的文化内涵，您认为怎样做才能让“文化”自然地在景观中表现出来？

　　朱育帆：“香山81号院”的理论根基是中国传统的山居文化，但通过现代的创作手法表达出来，而这也是受到ASLA评委青睐的主要原因。要想让“文化”自然地体现不是一件容易的事情，我现在也是处在探索的阶段，它对设计师的综合素质要求比较高。

　　我认为对于设计中所谓“文化”的展示是不能强求的，应视场地条件而定，否则只会让“文化”停留在表面，让人感觉做作和牵强。

　　记者：每个设计师都有自己的设计风格，在这个项目中，您通过哪些设计贯彻自己的风格？

　　朱育帆：对于景观设计，总的来说我追求一种“淡”的感觉，设计师的风格应是设计师自身情感的自然流露。

　　就这个项目而言，场地不大，因此在景观设计时采用了非常简约、直接的表达方式。所有元素，包括铺地、墙体、台阶、种植、水景都是为了营造整体的空间意象，而不是炫耀自己。景观设计的匠心应该是营造一种氛围，其中细部应该是自然而然形成的，不应是过多人为刻意的表现。我始终认为“没有整体作依托的细部是没有意义的”，尽管在图像传媒时代这一点往往被忽视和误导。我在设计中非常重视对场地整体性的把握。空间的整体性伴随着基调的形成，其中空间关节点和转换点的连续性表达是非常重要的。

　　另外，我对于有质感的材料非常青睐，比如外形粗糙的毛石，我每次去山区都会为毛石挡墙砌体所形成的景观所感动。我想设计师为某些先验场景所感动也自然就会将其运用到设计之中，而这种感动的某种原因是它所具备的特质与设计师的气质相吻合。

　　记者：根据您的经验，要想做好居住区景观设计应该注意哪些问题？

　　朱育帆：对于居住区类型的景观设计而言，与建筑师的合作非常关键，因为某种意义上，楼盘建筑高密度使得建筑风格直接决定了住区的整体气质，而景观设计的责任更多地在于整合而不是“抢风头”。与公共空间绿地景观设计不同，住区给景观设计人员留下的发挥空间非常有限，多数都是“边角料”，因此设计人员尤其要在动笔前根据场景明确一个景观基调，然后再借助对各种材质的运用进行空间的再阐释和创造。

　　在“香山81号院”的项目中，与赖特草原别墅质朴风格相呼应，我将“山之朴”确定为景观设计的风格基调，这一点在材质运用上有着充分体现，如大面积采用了北京山区深灰色的毛石砌筑景墙，在界定空间的同时传达给人山居质朴粗犷的气息，同时场地内大量栽植北方果树，这些树种虽然不是那些貌似华贵的珍稀树种，但树型的确很优美，反而凸显了一种朴素无华的格调。

　　记者：在采访中经常听到设计师抱怨与施工方合作不愉快，自己的设计无法落到实处，您在设计中采取哪些措施去控制施工队的施工质量？

　　朱育帆：先打个比方，如果一位国画家发现创作现场只有大号毛笔和生宣，那么他选择工笔创作显然是不明智的。对应于园林施工也是一个道理，当你面对一个国内的施工企业，在国内现有的施工时间、技术和经费条件下，设计师应该需要作出一个理性的判断。不能一味地追求表现难度，尤其是单项工艺的难度。如果难度过高，往往直接导致施工方很难理解、领会设计要领，也容易导致施工变形，设计思想也就无法准确实现。

　　从这个意义上讲设计师不应一味地埋怨施工队，我目前做项目所坚持的原则就是用简单的技术确保整体效果的稳定性。此外，设计师也要多与施工人员及时沟通，尤其是施工的最后阶段，宜及时地根据现场条件对一些设计节点进行修改和调整，这往往能获得最佳的景观效果。

　　一个施工队伍素质的高低是很关键的，设计师不是“实现设计”的高手，而施工队伍的角色就是实现设计，所以设计师必须懂得与施工队合作。中国工人是非常睿智的，这一点我在实际工程中深有体会，他们可以想出很多匪夷所思的施工技术，把设计师的想像转化为现实。如果控制得好，与国外施工队伍相比，中国工人反而有手感轻松灵活而不机械的优点，很大程度上可以弥补现有国情下施工工艺的粗糙。

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