所谓“世界性建筑”，应该是科技和美学的结晶，它不是人类为了生存居住，而挖掘的那种原始洞穴，而是像蜘蛛织网和蜜蜂筑巢那样具有诗意的行为。

　　世界的福斯特

　　我们很少使用“世界性建筑”这个评语去评价一位建筑家。所谓“世界性建筑”，是指不只是在世界各地建造，而是那种对全世界的建筑有着广泛影响力，并且在世界范围内获得普遍接受而极少引起争议的建筑作品，其中包括那些人类的创举。然而只有诺曼?福斯特（Norman Foster）可以获得这一殊荣。当然，福斯特也曾经受到意大利建筑家们联名反对，那是因为福斯特的出类拔粹使得接受国的许多建筑家失去工作机会，也就是说，那只是来自国家保护主义的声音，非常遗憾，独立建筑评论不同情这种声音。

　　英国著名建筑家诺曼?福斯特，是美国普利兹建筑奖获得者，凡是涉及英国现代主义建筑的话题，都必须提到福斯特爵士。他对建筑的民主、生态和科技方面的追求，使他在世界建筑界享有盛誉。福斯特及其合伙人事务所设计的各大建筑项目，都成为时代进步建筑的标志。

　　诺曼?福斯特的成就是巨大的，特别是从上世纪80年代之后，福斯特及其合伙人的作品成为时代建筑的重要标志。虽然他和英国建筑家罗杰斯都是高科技派建筑的代表，然而我们今天所看到的现实是，福斯特以压倒的优势，成为“世界性建筑”的领军人物。那座2005年12月15日，在法国南部塔恩河谷竣工的，高度竟然超过埃菲尔铁塔，桥面与地面最低处垂直距离达270米，全世界最高高度的米约大桥，就是人类的创举。

　　此外，所谓“世界性建筑”，应该是科技和美学的结晶，它不是人类为了生存居住，而挖掘的那种原始洞穴，而是像蜘蛛织网和蜜蜂筑巢那样具有诗意的行为。

　　富勒与福斯特

　　笔者曾期待在2003年诺曼?福斯特中标首都机场新航站楼时能够对他进行采访，遗憾的是当时福斯特因为工作繁忙而未能到场。以后他又来北京参加国家博物馆扩建工程投标，还是因为同样原因采访没能在北京实现。

　　2005年北京已入秋，诺曼?福斯特作为英国首相访华代表团的成员，再次访问北京，他首先在中华世纪坛做了演讲，次日接受北京媒体采访，从而实现了北京对话。

　　为了这次采访，我在搜集许多资料和对其进行分析，结果发现他曾是美国建筑家巴克明斯特?富勒（Richard Buckminster Fuller）热烈的崇拜者，虽然福斯特为了从师保罗?鲁道夫（Paul M Rudolph）而前往耶鲁大学，但是和富勒的相逢，对今天的福斯特有着决定性的影响。从而我们可以看出福斯特的才能有着明确的文脉继承，除了保罗?鲁道夫之外，最重要的启蒙者就是巴克明斯特?富勒。

　　福斯特延续了富勒对建筑生态和技术的思考，在摩天楼中建造铱罩谢ㄔ坝和置入椅⑿推?蛴，都是这一思考的延长线。除此之外，我们可以从福斯特一系列的作品中看到富勒的影响，有些甚至是福斯特将富勒未来构想的草图变成现实。然而富勒思想的核心部分就是“世界性建筑”。

　　富勒曾在1933年为芝加哥世界博览会设计了4D塔作为停车场，取名为“进步的世纪”，然而我们发现，富勒的双螺旋盘路，在福斯特1999年设计的新德国国会大厦顶部的玻璃穹隆盘路结构是如此相同。

　　此外，富勒1928年为无线电还设计过一个回廊式阳台4D塔，其最大特征是这个设计是将塔的重心向上提升，所有的要素不是从依靠地面的支撑来完成4D塔的结构，而是从上面反吊下来。那么我们在福斯特1992年，为巴塞罗那奥运会设计的电信装置“电信塔”上，可以找到富勒的影子。

　　福斯特不只是富勒的崇拜者，而且在多个项目中和富勒有着合作关系，福斯特完全接受富勒的主张，从而获得富勒思想的精华，所谓精华就是：建筑设计的根本目的，就在于不断对更少的能量和资源达到更高的生活质量进行追求。我们从1983年富勒逝世之后，福斯特的设计和步伐，就能看出来福斯特是怎样从富勒的手中接过接力棒继续出发。其实，福斯特从富勒那里学到的真正的东西，是建筑设计需要规模和气质，真正的建筑不是雕刻。

　　福斯特是一位完美主义者，而不是一位理想主义者，他的建筑设计都是集体的结晶，由结构工程师、设备工程师和造价顾问共同完成，而福斯特在其中扮演的角色是统帅。

　　福斯特代表建筑作品有：香港银行和香港上海银行，德国商业银行大厦（法兰克福），斯坦斯泰德机场（埃塞克斯），柏林国会大厦增建，瑞士再保险公司大楼（伦敦），柏林自由大学图书馆,以及2008年将在北京奥运会前竣工的新首都国际机场三期工程。

　　北京对话

　　思想者让你停下手中的工作

　　方振宁：在你早期的设计生涯中，有两位美国建筑师对你的影响最大。一位是耶鲁大学的保罗?鲁道夫，另一位是巴克明斯特?富勒。前者的风格是厚重的，后者的风格是追求轻量结构的。然而您现在的设计风格更能看出来受到福勒的影响，请问您怎样评价这两位建筑家？

　　诺曼?福斯特（以下简称福斯特）：你的问题非常有意思，因为你提到了了不起的鲁道夫，他的作品是很让人兴奋的。他的作品追求一种厚重，从我个人来说，我认为他们两位对其他人有影响，但不是让你模仿他们的风格。比如说鲁道夫，他是一位老师，也是一位学院派的建筑师，但他们两位的区别也是明显的，建筑风格完全不一样。

　　如果说他们有什么共同点的话，就是他们都持有这样一种态度：一个好的老师，他们的影响力不在于让学生模仿他们的风格，他会让你思考、怀疑和挑战。我认为一个不好的老师，是缺乏这种自信的。一个不好的老师会说：夷憔陀Ω谜庋?鲇或者椅艺饷醋觯?愀?叛Ь托辛擞。我认为一个优秀的老师是更具有启发性的。

　　在耶鲁大学，鲁道夫让你不要盲从权威的表现和言论，而塞吉?谢苗耶夫（Serge Chermayeff）则更为欧洲，更为哲学。你必须具备这两种态度。对于富勒来说，他关注绿色建筑、持续能力、全球变暖等议题，为了后代，他试图说出对后代非常有用的一些东西。大部分人都目光短视，他们看不到一个星期或者一年之内会发生什么，但是对富勒来说，他替后代考量，这是一种长期的思考，一种长远的视野。

　　当然，他们两个人都有自己的风格。我认为，他们两个人都有能力让你停下来思考你正在干的事情，所以他们的思想比许多人所认为的要更加开放。我认为这是他们身上最值得其他人学习的、最重要的方面。我也有孩子，我觉得在对孩子的教育中，最重要的就是教会他们如何去思考，而不是给他们公式。

　　数码时代设计理念至上

　　方振宁：你在设计中很重视生态和高科技，现在数码设计已经成为了一种潮流，你是如何看待这股潮流的？

　　福斯特：数码技术只是一种辅助工具，一个作品如何，最关键的还是看设计师，因为电脑自身是没有任何智慧可言的。就像我们做一件家俱，用什么工具做出来的不重要，重要的是设计者传达出了他的想法。在数码时代，数码技术可以帮助我们更快地解决更复杂的问题，但设计理念仍然是重要的东西。

　　建筑表达故乡的风格

　　问：您设计了许多雄伟、壮观的建筑，比如正在建设的北京新国际机场。我想知道，建筑物的大小是根据实际需要决定的，还是说设计师试图改变城市的天际轮廓线？

　　福斯特：这个说法不对，完全是根据实际需要来进行设计的。北京新国际机场的比我原来所设计的任何一件作品都要大，因为中国的什么都大，而且发展的速度很快，各种组织机构如雨后春笋般地出现，所以一定要根据需要来进行设计。

　　问：装饰需求和实际运用需求，哪一个是首要需求？

　　福斯特：一栋建筑不仅仅是为了实际的使用功能，如果你只是需要一栋满足实际使用需要的建筑的话，竖一栋房子起来就是了。但你如何使这个城市的天际线与其他城市不同呢？但你也不能为了不同而不同，尽管追求不同是一个好理由，必须把实际需求和建筑表达语言结合起来，并且以一种正确的方式。

　　让我们以德国柏林为例，老建筑要成为政府的一种新的象征，因为东德人和西德人又在一起了，你必须表达出故乡的风格，因此象征意义非常重要。从需求开始，但有些需求你可以衡量、可以界定的，有些则很难界定，比如你如何界定北京、巴黎与伦敦的区别？区别不仅仅是地域，不仅仅是语言，有些区别是很难界定的。

　　不知道灵感来自何处

　　问：有哪些建筑家对你的风格有影响？一般来说你的灵感大都来自什么地方？

　　福斯特：我承认作为一个建筑家，我受到了很多人的影响，对任何一个建筑家来说，这都是不可避免的。就我自身而言，很难讲出究竟是哪一位建筑家影响了我的设计风格。

　　今天早上，我到了一些大道和小巷，发现道路两旁都种了树，跟在乡村里一样，这对于城市的规划来说是一个非常不错的主意。上个星期天，我和家人一起去爬长城，发现我们其实可以从古代的建筑中获得灵感，就是说把其中的一些元素运用到现代建筑当中。古代一些无名氏设计的建筑，都能对我们有所启发。我觉得，人都会自觉或不自觉地受到周围环境的影响，但建筑家可能会更有意识地去观察。

　　讲到灵感来源这个问题，人们很难想象建筑家的创作素材都来自何处。基本上，一方面建筑师自己会有一些原创性的想法，但另一方面，长期的观察和积累也会对创作带来灵感，于是建筑家把这些方面结合起来，既有原创，又有借鉴，融会贯通，创作出新的东西。

　　建筑的欲求

　　问：你认为什么样的建筑是优秀的？你自己最满意的作品是哪一件？

　　福斯特：建筑是由很多元素构成的，我们应该意识到这些构成建筑的元素都有其相应的语言，只有每个部分都叙述正确，才能成就一座优秀的建筑。人们对一栋建筑物的要求，外表看起来要酷，但只有酷是不够的，它还要舒适，那个环境要让人感觉舒适。人们要求建筑既要能满足他们的物质需求，又要能满足其精神需求。

　　很难说清楚自己最满意的作品是哪一件，每一件作品都有一个动机在里面。我已经养成了一个习惯，无论身在何处，都会仔细观察周遭的环境。

　　问：现在建筑的成本都很高，是否意味着建筑只为少数富人服务？

　　福斯特：我并不那么认为。我们现在做的很多工作，像城市规划、公共空间的设计、机场建设等，都是为大众服务的。我所提到的内部结构实际上是在倡导一种生活质量，为富裕阶层设计的建筑是建筑的一个方面，但同时，更多的建筑还是面向公众的。举个例子来说，大英博物馆每天都有大批的游客，其中既有有钱人，也有搞艺术的、学生等各种人，所以你看，建筑并不只是针对富人的东西。

　　超大事务所的掌控

　　问：现在你有500名员工，但在60年代，你只有4个人，你认为管理现在的事务所和以前有什么不同？另外，你认为建筑对于城市来说重要在什么地方？

　　福斯特：这两种状态之间还是有很大区别的。我认为小团队有勇气做出具有创意的东西。我们现在的团队更大，随着组织的成长，你必须不停地改变组织结构，我们和过去处于小规模的时候所做的事情还是一样的，但是工作的方式发生了改变。比如说，用10天时间给一所大学设计一栋楼，我为这个项目花了很长时间，我的两位资深同事也耗费了大量的精力。这个团队有6名成员，大家都很喜欢这个项目。这是一个非常激进、有趣的项目，但是我们对大项目也一直保持着强烈的兴趣。

　　关于建筑，我认为，内在的结构比单栋建筑更为重要，对于我居住的或者去过的城市，我可以根据我的经验提供建议。在北京，我看到那些马路、狭窄的胡同、小房子、天安门广场、城市的天际线、飞机场刎当我离开北京的时候，就像我离开任何一座城市一样，当我离开巴黎的时候，我会想到那些广场、咖啡馆、城市的天际线，所以内在结构对质量的影响力更大。

　　问：你现在的事务所承接了很多项目，那么在接到项目之后，你是否只是挂名，而没有时间去做设计？你们是以什么方式进行工作？

　　福斯特：对，让一个人建一栋楼是不可能的事情，我们必须靠团队的力量才能做好一件事。当然，团队需要一个领导者。一个优秀的建筑要接受很多的考验和挑战。很多小事务所也可以作出很棒的设计。其实在大公司，我们也是分成小团队来运作的。一个团队里都是由不同年龄层的设计师所构成，大家承担着不同的任务。我们集合每个人的长处，从而使团队保持一个良好的运作状态。建筑从来都不是个人秀，我们公司有跟我共事过30多年的老同事，也有刚进来一年半载的年轻人，大家在一起工作得很愉快，这就是我们的工作方式和工作态度。回过头去看我做过的那些工程，我觉得那是一些让人非常愉快的经历。