----独家专访唐山城市展览馆设计者王辉

　　唐山城市展览馆主设计师王辉是我国青年建筑师中的佼佼者，为唐山城市展馆的设计付出大量心血，近期正在以该设计申请阿卡汗国际建筑奖。在唐山城市展览观开馆之际，本报特别采访这位URBANUS都市实践设计事务所合伙人、美国注册建筑师王辉先生。

　　我们试图用这个展览馆的设计证明唐山静若处子的内在美是可以在一个很当前、很现代的环境中保留下来，并且升华的。

　　记者：请您简单谈谈唐山建设城市展馆的个人观点？

　　王辉：唐山是个美丽的城市。这种美除了有城市自然和规划格局的条件之外，还有城市的内在气质和性格。唐山作为震后理性规划的产物，是个很好的养眼和养神的逃逸之所。URBANUS都市实践试图用这个展览馆的设计证明唐山静若处子的内在美是可以在一个很当前、很现代的环境中保留下来，并且升华的。

　　项目建成后的照片在国内外的许多学术演讲中都展示过。听众几乎没人来过唐山，但看了图片后，都对唐山由衷地羡慕。展馆所受到的这种认可，应当对唐山市民的城市自信心的建立，有着积极的意义。

　　记者：城市展馆为既有建筑改造，设计之初您是如何认识这些既有建筑。拿到从弹药库、粮库改造成展览馆的项目，您是一种什么感觉，不可思议？充满挑战？

　　王辉：这个项目最大的挑战性在于如何让人们能够感觉到被保留下来的建筑是美的和有价值的。

　　记者：这个展馆有何独到之处？既有建筑也有不适合做展馆的缺点，在设计中是如何克服和规避的？

　　王辉：我们很快理出了大城山-建筑群-公园-街道-凤凰山的关系。在这种空间序列中，我们像讲故事似的把旧建筑变到新环境中。这组建筑比任何其他城市的规划展览馆都有魅力，因为当人们走进展览馆去畅想城市未来后，走出展馆又能体会城市的历史。这种平衡有助于去思索今天的城市化行动所应有的策略、立场和价值观。

　　记者：唐山城市展览馆展现的主体风格是什么？设计灵感来自于哪里？入口前的玻璃立柱、木板通道有什么特别意义吗？另外，展馆内也用了大量的木材，色调上主要是白、灰、黄，有什么特别考虑吗？

　　王辉：保留下的4座日伪时期建的弹药库，以及两栋上世纪八十年代建的粮仓，构成了一种有意味的韵律。这6栋平行的建筑恰巧又垂直于山体，使山有节奏地从建筑间的空隙溢到城市，并形成了大城山-山脚后花园-厂房间小院-大公园-城市主干道一系列有层次和有序的城市开放空间体系，这个体系可以一直蔓延到凤凰山和铁路遗址公园，是一个公众可以漫游的连续整体。漫游过程中不仅仅在享受物质性的绿地和园林，也在享受城市的历史和文化。市民通过享受宜人的公共空间，再来体会和品味熟视无睹的建筑，是重塑建筑价值观的绝好途径。

　　一方面新建部分着墨不多，原有建筑依然是主体；另一方面下笔很讲究，通过戏剧化的庭院处理、原型化的屋面和门廊的改建、极少化的材料选择，使原建筑群在一种陌生化的环境中产生了灰姑娘式的童话，变成非常有魅力和个性的审美对象。

　　我们期待唐山能为二线城市的城市化树立一种标杆。

　　记者：展馆设计中，对日伪时期遗留的弹药库外墙、木门等原有容貌进行了保留，有什么特殊含义？

　　王辉：历史是因为有现代才称其为历史，现代是因为有历史才称其为现代。这很好解释了为什么要采取这种保留策略。

　　记者：对唐山城市展馆设计中最满意的创意是什么？

　　王辉：保留下了那些老墙。

　　记者：以前唐山的建筑风格都比较保守，我们看到现在有很多充满个性的建筑设计被采纳，城市以开放和包容的心态变得多彩，您觉得这是什么原因使然，有怎样的积极意义？

　　王辉：城市应是多元和多样的。保守和激进是孪生的，应对二者都能容纳。

　　记者：对唐山城市规划有何建议？

　　王辉：我们期待唐山能为二线城市的城市化树立一种标杆。

　　记者：作为城市展馆的主设计师，您为唐山市城市展馆的设计付出大量心血，据了解，近期您正在以该设计申请阿卡汗国际建筑奖？

　　王辉：这个项目已获得了今年由《世界建筑》杂志社举办的、两年一度的WA建筑创作奖的佳作奖。WA奖是目前国内最有价值和学术含金量的设计奖。2005年，我们设计事务所被美国建筑师协会会刊《建筑实录》评为当年世界10个设计先锋时，这个项目的规划方案也已开始在国外媒体上转载。阿卡汗国际建筑奖需建筑在社区至少使用一年后才能评。我们期待以后能够被选上。