六　金碧辉煌才是紫禁城宫殿鼎盛时期的原真和完整性的面貌

　　60 年来，我目睹了紫禁城宫殿和故宫博物院的历史沧桑，从荒芜破败逐步走向雄伟壮丽，管理有序，被列入全国重点文物保护单位，被列入世界文化遗产名录。

　　康乾盛世，金碧辉煌，这不是个人的希望，也不是文学的夸张，而是客观的存在，是真正的原状、原真，符合中国文物法，符合世界文化遗产的观念，符合中国的特色。下面就此谈几个主要的具体问题：

　　1 油饰彩画

　　油饰彩画是展现故宫建筑金碧辉煌的重要成分之一，它既是中国建筑艺术的重要特色，又是木结构保护的功能需要。以木材为主的结构体系决定了建筑的造型与艺术，油饰彩画也就由此而产生。木材最怕风雨侵蚀、虫咬鼠伤和外界的侵袭，油饰彩画既能起到保护木结构的作用，又能美化建筑，形成了中国建筑金碧辉煌的特色，由于木材越来越缺乏，高大完整之木材日渐减少，在清代又出现了拼镶包镶梁柱的工艺，就更需要油饰彩画来保护与装饰了。明清以后的宫殿、坛庙、陵墓、寺观彩画越来越走向程式化、规制化，后来的苏式彩画虽然内容形式有所变化，但也有一定的规范，这就使这一木结构的保护性艺术在陈旧、残损、破坏之后可以重新绘制，有章可循。

　　关于油饰彩画恢复原状的问题，也要具体问题具体分析，不能一刀切，原则上什么时期的建筑就应该用什么时期的彩画。康乾盛世指的是总体风貌，不是具体到每一个建筑。比如在上世纪曾经做过午门的彩画，当时午门外檐的彩画已经破烂不堪，是袁氏称帝时草草而成，既无历史意义又乏艺术价值，就采用了从内檐翻出的具有地方特色的彩画，因午门是清顺治四年（1647 年）重建的，内檐彩画翻出我认为是较好的。洪宪的草草彩画留作历史记录即可。几十年过去了，现在又到重做的时候，又当具体分析，具体决策。

　　故宫中还有少量的壁画，特别是后宫中晚期采用透视方法的廊庑壁画也有价值，应当保护和研究。

　　2 琉璃瓦饰

　　琉璃瓦饰与油饰彩画同为展现故宫建筑辉煌面貌的重要成分。以金光灿灿的黄琉璃瓦为主和各色琉璃瓦饰相结合的屋顶、墙面的组合构成了故宫建筑的艺术辉煌。琉璃瓦饰与彩画一样有着时代的特点，它们的形状、花饰、质地、色泽都有所不同，在保护维修工作中也都要具体情况具体分析。在琉璃构件饰件中保存了明代和清代早期的彩画和花饰的作品是研究故宫建筑艺术发展的重要实物例证。

　　3 砖石木雕艺术

　　故宫建筑的雄伟庄严，辉煌壮丽，如果没有坚固的砖石基础，高大的白玉栏杆基座，是难以构成的。保和殿后的雕龙大陛石，钦安殿、断虹桥石栏杆的精雕细刻，各个宫殿、斋堂、轩馆、亭阁中的柜橱、帐罩、桌椅等等的木漆雕刻，其雕工之精，装修之美，充分显示了帝王之居的豪华富丽。

　　油饰彩画、琉璃瓦饰、砖石木雕三者是构成紫禁城宫殿雄伟庄严、金碧辉煌的建筑艺术的主要部分，缺一不可。当然还有其他的假山、水池、露陈、花木、仪仗等等，也都是不可缺少的。它们共同构成了紫禁城宫殿最辉煌的时期的原真性和完整性。

　　匆匆10 年，弹指一挥间，当紫禁城宫殿建成585 年，故宫博物院建院80 周年大庆之际，我写成此文为之祝贺，再次祝紫禁城建筑及故宫博物院再现辉煌，更加辉煌，永远辉煌！