对西方的现代风景园林设计师来说，除了直接再现牧场风光，很多设计师也运用艺术的手法，将乡村景观进行抽象的加工与再现。法国设计师米歇尔-高哈汝在西班牙乡村旅行时，西班牙种植在山丘上的橄榄树林所形成的田园风光给他留下了深刻印象，在城市的公园实践中，他也同样希望把这种风光引入城市之中，再现这类乡村景观。法国格勒诺布尔新城公园（Villeneuve- de- Grenoble）是个典型的实例。在这里，高哈汝模仿西班牙的乡村风光，在平地上设计了圆圆的山丘和成排树丛，地形的雕塑感非常强，艺术地再现了“山丘上种植着橄榄树林”的西班牙乡村景观。德国设计师赖纳-施密特(Rainer Schmidt)在慕尼黑机场2 号终点站的花园设计中，从慕尼黑周边的乡村自然景观中得到设计灵感，几何形的山丘和砾石铺就的道路告诉了游客关于场地周围的环境。这种极简主义的设计手法更为抽象和夸张。

　　耕作景观的再现

　　风景园林师不仅关注于乡村景观的整体意象，同时，乡村景观中一些局部的景观特征也对设计师的设计产生了启发。美国风景园林师丹??克雷（DanKiley）、埃克博（Garrett Eckbo）和罗斯（J ames Ros e）在哈佛读书的时候，他们的研究论文中就有对农业耕作景观的赞美：“他们从中国的梯田、北达科他州的麦田和莱茵河沿岸的葡萄园中看到美丽与实用的统一，认为农民是‘首席的风景园林设计师’，农民使用他们所能获得的知识和技能、不受设计理论和美学理论的困扰，根据现状和所需来塑造和改造他的土地，而结果却能戏剧性地表达人类在设计上的成就与志向，可以与埃斯特庄园（Villa d’Es te）或者阿尔罕布拉宫（Alhambra Palace）相媲美。”这段描述说明：耕作过的土地是一种风景，耕作景观对我们的视觉是一种享受。

　　乡村景观是生活在乡村地区的人们在土地上建造房屋、耕种土地、生存繁衍而形成的。在土地上所遗留的肌理与历史，事实上也是一种“自然”的过程，是人与自然相互适应而产生的“自然的”结果，是土地特有的特征。这种肌理在一定程度上反映了人们对土地的文化价值、标准和态度的发展演变，凝聚着丰厚的人文精神，是记忆的集中体现。在设计中，注重反映乡村景观所体现的场所历史、延续场所文脉，成为构建新景观、体现场所独特性的一种方式。慕尼黑风景公园的设计反映了设计师在设计中从场地在成为机场之前的农田肌理中得到的设计启发。1995 年，法国风景园林师Gilles Vexlard 和他的公司巴黎北纬事务所，赢得了风景公园的国际竞标。设计师从场地在成为机场之前的农田肌理中得到启发，在设计中通过成角度的、直线型的设计恢复了场地在成为机场之前的东北西南走向的农田肌理，与周边的农田场地取得了很好的呼应。

　　乡村广阔田野上斑斓的色彩、美丽的农田、起伏的山冈、蜿蜒的溪流、葱郁的林木和隐约显现的村落，体现了海德格尔对理想的人类生存环境所下的定义——“诗意地栖居”。古罗马、文艺复兴时期的花园都会在设计中注重欣赏乡村风光，通过设置观景平台和矮墙来欣赏花园外面的乡村景色。西方现代园林设计师只要有机会，依然会借景花园附近的田园风光。德国2 个相邻的小城市Bad Oeynhaus en 和L??hne 曾因地下温泉而闻名，2000 年，2 个城市共同举办了州园林展，展览会后这里成为市民活动和休息的场所。法国风景园林师亨利??巴瓦（Henri Bava）和奥利弗-菲利普（Olivier Philippe）在这里设计了一条长500m 的林荫道，一直伸入到乡村环境中，在林荫道的尽头，游人能够欣赏周边的乡村风光。