再过近百天，作为中国2010年上海世博会象征的中国馆，将以“中华艺术宫”的新身份重新向世人开放。为期一年的闭门改建，不仅是名称、内部空间及展示内容的改变，能否从建筑地标迈向文化地标，才是这座特别的建筑真正实现“转型”的关键。

　　地标性建筑不只有“高度”一个标准

　　时下，高度俨然成了一些城市衡量地标建筑的标准。早在1934年，上海出现当时全亚洲最高建筑之一的国际饭店。约半个世纪后，其作为上海第一高楼的纪录才被后来者打破。最近30年，上海的城市地标如雨后春笋“节节高”……如果没有中国馆的出现，单纯的高度或许会成为上海衡量城市地标建筑的唯一标准。

　　世博中国馆，高度比上海国际饭店还要低将近15米，“大红外表、巍峨斗拱”的形象，似乎也与上海的建筑风格不相吻合，但经过千百次的筛选，中国馆终于在海内外公众心中留下深深的印象，为上海这座海纳百川的城市注入了文化的“基因”。

　　中国工程院院士、中国馆设计团队主持人、“中国馆之父”何镜堂认为，不是雄伟壮观就可以称为“地标性建筑”，更重要的是给人以精神层面的提升。“中国馆，外形有一种文化张力，能够让人感觉到中华民族的自信与自强。它在告诉世人：当代中国正在经历巨大的跨越，中国正在走向复兴。”

　　创作有中国文化精髓的建筑是当代建筑师的责任

　　原上海世博会事务协调局主题演绎部部长季路德曾说过，中国馆完全由中国人担纲设计、建设和布展，凝聚了全球华人的智慧和心血，这是与国内许多由国外设计师创作的建筑的最大区别。

　　中国馆的设计规划，是从全球华人344个应征方案中遴选、优化而来。何镜堂认为，努力创作有地域特色和中国文化精髓的现代建筑，应该是当代建筑师的历史责任。而中国馆较好地实践了这一点，也激励了众多中国建筑设计师跻身世界一流行列的信心。

　　一个国家经济强盛了，以文化为代表的软实力就变得日益重要。中国馆正是写照。

　　今年68岁的尼玛泽仁是十世班禅大师生前亲授“班禅画师”称号的藏族画家。在他看来，有“东方之冠”美称的中国馆雄伟博大，传统特色中蕴含着强烈的现代意识，让人看后民族自豪感大增，这是一些所谓的现代大型建筑难以体会的。而世博会期间，每天热力迸发、绵延不绝的观众群，如同是前来接受传统文化洗礼与民族精神重塑的“朝圣者”，表现出强烈的向心力与凝聚力。“此情此景，令人感动。我相信世博会凝聚、生发的文化力量，将支撑并推动当代中国真正走向复兴。”尼玛泽仁说。

　　因世博会而诞生的中国馆赢得了世人的赞许。中国馆在世博期间的成功启示人们：作为标志性建筑的中国馆或许会作为一个崭新的文化平台，在今后孕育、催生出新的“文化高地”。