妈妈的手

　　城市雕塑的基石不只是那方水泥底座——

　　公众参与才是最可贵之处

　　“飞天女神”站立不到两周就被网友“拽倒”，其不受待见的背后不仅仅是公众对其外表的失望，更因这般城市雕塑产生之初的“错位姻缘”。

　　城市雕塑与公众审美的背离，总与所谓的“长官意志”产生纠葛，与公众意识的缺失不无关系。

　　这也就不难理解，为何“流氓猪”能登上人流熙攘的广场。

　　只有厘清了这背后的利害关系，我们也才更能读懂，城市雕塑的基石，不只是那方水泥底座。

　　创作的手并非只属于艺术家——

　　城市雕塑大多“揉捏”而成

　　2012年8月，乌鲁木齐市新落成的花堆雕塑“飞天女神”站立不到两周就被网友的板砖给砸倒。

　　据当地媒体披露，竖立在该市水上乐园旁的“飞天女神”造型绿色植物花堆，高18米，重达40多吨，是西北五省区最大的花堆雕塑，耗时2个多月建造而成。

　　有人认为雕塑上端人物造型应该美化，指责城市管理者的审美观与群众相偏离。而该雕塑主管部门则回应称，从专业角度来评价，“飞天”的人物造型比较饱满，整个比例非常好。单从艺术角度考量，“飞天女神”显然没有达到市民的审美层次。从“丑陋吓人”、“臀部太大”这样的尖锐评语中不难读出，这位“女神”是如何的不受待见。

　　艺术设计者的眼光，或许有其独到之处，可基本的审美取向，为何会与大众口味有如此出入呢？事实上，目前在街头见到的城市雕塑常常是由很多方面的力量共同“揉捏”而成的。决策管理者、出资方和艺术家常常共同决定了一个雕塑最后的样貌。上海城市雕塑委员会办公室的一位负责人曾坦然告诉媒体，对于城市雕塑的管理与审批主要还是依据相关的规划，“从实践来看，主题方面，有的对得上，有的对不上。即使对不上，我们也会鼓励你做，不鼓励你做你有可能就不做了。”

　　上海油画雕塑院原院长陈古魁也曾陈述过他做城雕时的境遇——接受了委托，常常就意味着创作的双手不再由艺术家本人控制。有媒体曾做过这样的解读，对于艺术家来说，无论是政府还是发展商，一个“省油”的甲方并不好找。出资方对于样式、尺寸、比例甚至于细节方面的各种建议和规定，让艺术家感到不以为然，却又束缚了艺术家的手脚。

　　“托球式”城雕不下100万座——

　　背后是政绩病的恶性循环

　　在很多城市甚至农村，眼前耸立的都是面目雷同、含义不清的抽象派雕塑，业内戏称为“一个球、几条线”。不是以腾飞、开发、向上为题材的不锈钢现代雕塑，就是复制西方裸体雕塑。

　　据不完全统计，近30年来全国各地的“托球式”城雕不下100万座。“不客气地说，很多雕塑不仅不能给市民带来艺术享受，反而是一种视觉污染。”全国城雕委副主任、中国雕塑院院长吴为山对媒体如是说。

　　而通过大量的报道我们发现，即便在应该最“有文化”的高校里，一座又一座雕塑就曾“惨遭”另类解读。长安大学一个名为“青春彩虹”的雕像，有一个著名的别号——“拉面女神”；　西南财经大学校内有个一男一女脚踩地球飞奔的雕塑，被学生们戏称为“各奔东西”；还有，此前轰动一时的北京大学光华管理学院新楼门前的“裸体猛男”最终也还是被悄然移至校内一处树丛中，告别了对面朝夕相处了3年之久的吐舌瞪眼的“老子”，从而暂时平息了一场有关雕塑与环境的论战。