白石老人讲：“学我者生，似我者死。”齐派传人金殿礼可谓是把先生的话融入了自己50年对艺术的追求与奋斗之中。他主攻工笔草虫和写意花卉，写实写意相结合，工笔严谨细腻，形象逼真，写意酣畅淋漓，意境深远，使大自然的生命活灵活现，跃然纸上。

　　金殿礼13岁时，父亲把他送到齐白石老人的亲传弟子吴瑞臻门下学习绘画。在吴老师的悉心指教下，金殿礼经过三年的勤学苦练，深得画中三昧，为后来从事国画创作奠定了坚实的基础。无论是在“文革”中去农村插队落户，还是改革开放后返城进工厂，金殿礼都没有放弃对艺术的追求，他在劳动之余仔细观察草虫和花卉的生存形态，认真积累创作素材，潜心研究笔墨技法。日前，笔者前往他住的北辰区拜访，他妻子端出三个装满草虫标本的大纸盒子，什么蝴蝶、蜻蜓、蚂蚱、螳螂、蝈蝈、蛐蛐、知了等，足有上万只。他妻子说：“这些宝贝就是老金几十年积攒的财富。”

　　金殿礼认为，学习齐派艺术关键是要全面理解齐白石的创作理念，要师其艺，不必师其迹，贵在写生，直接感受生活。他为了画蝉，曾经把未脱壳的蝉蛹采回家，整夜整夜地不睡觉，蹲在旁边仔细观察，终于发现蝉在夜里从蛹壳往外爬出的时候是雪白色的，第二天早晨慢慢变黄，再经过一天太阳的照射，傍晚时分才真正变成黑色。于是，蝉进人了他的主题创作。他画的蝉笔法绵密，形象精确，尤其是那光泽发亮的头，网状透明的翅，翅下面隐隐露出的身躯和爬在树枝上毛茸茸的细腿，层次分明，呼之欲出。再加上那些写意的树枝、竹子、藤蔓等做背景，以及别具一格的题款诗，如“默默无声几冬春，地下耕耘甚艰辛，雷惊雨润乍出土，金蝉鸣达震乾坤”等，金殿礼的作品给人一种惟妙惟肖、浑然天成的感觉。

　　对蝈蝈、螳螂、蜻蜓这些幼小的生灵，金殿礼都赋予它们以人的情感。比如，在画螳螂时，为了掌握这个小生灵的精微动作，他捉几只螳螂带回家，点几滴酒在它们身上，仔细观察其动作。人喝完酒动作是迟缓的，螳螂喝过酒动作照样迟缓。这时候，金殿礼拿起画笔画素描，一个动作、两个动作地接着画。我在老金家里看到的各类草虫素描稿不下几千张，他把这些小精灵的慢动作都记录了下来。因此，他画的螳螂或绿或赭，以拟人的态势舞动双臂，伸腿收腰，如舞蹈，似拳击，如招手，似挥臂，楚楚动人。他画的蝈蝈或鸣或跳，情态各异，有的在洗面，有的在觅食，有的在振翅高歌，特别是那纤细有力的小腿，斑纹俱全，毛刺明显，颇具真实感。他画的蜻蜓或飞或落或点水，精致入微，更为精到的是蜻蜓两翼的网状花纹，如丝如织，清晰逼真，鲜活不乱，给人以强烈的立体感……金殿礼擅长在生宣纸上画工笔草虫，这种技法是他经过长期对生活和大自然的观察、体悟、提炼才得到的，这是一个画家的真本领。

　　当我们在欣赏金殿礼工笔草虫的同时，不应忽视他的写意花卉。写意花卉作为工笔草虫的背景，相互衬托，相互影响，使画面更加引人入胜。这是金殿礼传承白石老人画法，并脱开白石老人迹象，直接从生活中感悟艺术，从写生中提炼笔墨，形成个人绘画风格的一个显著特点。正如他的《芭蕉秋虫》、《富贵清白》、《残荷蜻蜓》、《百财百合》等作品，在勾画芭蕉、牡丹、荷叶、白菜等物象时，他大胆采用勾勒和泼墨等技法，不仅使画面水墨淋漓、丰富厚重，而且使画面上的写意与工笔巧妙结合，形成一精一细、一浓一淡的极佳效果。金殿礼画中草虫和背景的关系，绝不是只画两只咬斗的蛐蛐再加上两株菊花那么简单，而体现的是一种结构关系、一种意境关系。这种表现手法让我们在欣赏画面时既有一定的时间、地点的联想，但同时又产生了超越具象的联想和意向。