关于第四自然

　　“相对于西塞罗定义的自然类型，景观师是做什么的？微不足道。因此相当自负地，我们被称作‘景观’建筑师。第一自然是纯正的大地：上帝是景观师，土地是艺术家。第二自然是人类耕种的成果，是真正的后天形成的景观，不可避免地与农业相关：那些农民艺术家犹如出奇的地表工作者，，他们对自己所创造出的交响乐（比如稻田）的精熟掌握度令人叹为观止。第三自然是花园，大自然在其中成为创造的源泉，但花园只是大自然的零碎片段，尽管在中国 有些园林的面积达到几千公顷。全球化和‘城市的普及’将我们推向第四自然，一种新形式、融合了生态概念和博物馆布景概念的大尺度秀美风景，在那里，当家作主的是科学家。我们希望或许能够借助景观师来为第四自然进行艺术化，而产生一种具有补偿性的或者中间型的第四自然。”

　　关于理论

　　“一些建立在强加于场地的假想天分之上的精英理论，后现代构成主义或者新阿卡迪亚主义甚至否定 主义，运用他们来构思方案并不见得是明智之举。”

　　“我不是一个理论家，而是一个手工艺人、艺术家、工程师，不是服务于上流社会的园艺者，而是城市设计师。我从来没有在任何一个项目完成后，才由果溯因地创立一套理论去解释方案实施的步骤。”

　　“象征主义，不管它是必要的还是应时的，都不合我的口味。因此，我的作品不会承载着深奥含义。我希望它们拥有更多令人赞赏的实质品质，而不是如许多所谓的时尚公园一样，总是伴随着晦涩难懂的夸夸其谈。”

　　关于基地

　　“景观师应该总是把所处理的项目基地最好的一面发掘出来。某些地块具有明显的特征，从精神到实质都令人信服。而另外一些则让人提不起任何兴趣，在此情况下，景观师不该像一个疯狂的狩猎者一般搜寻过往的蛛丝马迹（形态的、农业的、地籍的、植被的、地形学、地理、历史……），也不应该异想天开地将任何小沟渠都看成大峡谷、将鼹鼠窝当 成高山、将废铜烂铁想成高炉、将小灌木比喻为森林。”

　　“我是一个凭直觉行事的人。这可以解释为什么我对于基地组成元素的分析总是很简短。一个过于复杂造作的概括结论通常会产生大众化的、平庸的、‘赶时髦的’或者毫无趣味的方案。”

　　“当一个基地的特性已然存在，我会尊重它们，把自己的方案与其融合在一起。但如果是在一片荒漠中，比如废弃的工业用地，我会设定自己的构想。如同电影《亡命的老舅们》（Les Tontons flingueurs）中的台词：我气定神闲地扣动扳机、扔炸弹、把他们驱散、再碾成碎片。”

　　关于图画与美感

　　“我喜欢在白纸上不停地描绘出成百上千的线条，由手来直接创造出方案的乐章。正是在纸上来回描画的这只手整合了所有元素：功能的、技术的、社会的、经济的和艺术的。”

　　“一个项目就是一个意念。灵感可能突然降临，或者从成堆的示意图和草图中浮现出来。”

　　“我喜欢画图，喜欢那些墨水的黑色伤痕，它们轻柔或者狂躁地在白纸上留下大量深浅的痕迹。”

　　“画图是思想的守护者。没有它，思想将纵横驰骋 ，以至于总是难以收回。”

　　“正如毕加索所说：‘我总是先画图再思考。’不管面对任何基地，我都要求以直觉（当然是精英式的！）作为设计展开的方式。”

　　“我是柏拉图的忠实读者，认为美与真是同一实体的两面。因此美学是方法性的原则。一个优雅的平面能更好地保证方案的精确性。一旦画图本身是好看的，它与项目要求的相符性问题自然能迎刃而解。美丽最终总是占上风。对于某些其他人来说，这个立场和观点是过时的、难以忍受的……但每个人都有属于自己的真相。”