图为贝聿铭设计的苏州博物馆，亲水的设计颇得好评

　　空思间想

　　“亲水空间”是一个时髦的话题，在今日中国诸多城市的大兴土木都与此有关。振兴“水岸”的呼吁联系着两种常见的图画：一种是干净，形象鲜明的开放空间，城市“靓了”（黄浦江畔的外滩？），还有一种是隐形的“黄金水岸”，大量的投资提高了水滨的价值，环绕城市水体的土地“贵了”，从此凭水而居成了奢侈的事情（雨后春笋般涌现的“江景”“湖景”楼盘）。水岸不再是汽笛声回荡的港口，它变成了一个使人眼界大开的露天影院，一个迪士尼式的游戏场。

　　我从小在长江边长大，对于河流是绝不陌生的，童年记忆中也不乏晚饭后漫步到江边船坞上的经历。可是，自小他们就教育我，这样的水滨可以远观，但并不能随便“亲近”。事实上，“江边”是父母禁止我独自靠近的地方，因为风浪中不知有多少无知的儿童失足送了性命……

　　对于那些做实际事情的城市建设者而言，“亲水”意味着与使用者安全性的显著不同：首先不说水中溺亡的可能性—在北京的街头喷泉中，就曾经发生过孩子淹死在仅仅10厘米深的水池里的悲剧，就算人们可以真的和水“亲近”，对于水的卫生程度如今有了不一样的要求，对于不适合直接接触的水质，设计师需要想方设法让这种“亲近”适可而止，小型的水景则需要一系列的机械装置保证它的循环净化—越是看上去“亲近”的水景往往对安全性的依赖越大，以至于有的建筑师将建筑附属的自然水体改造成貌似纯天然，实则全机械的人工水池，然后又要煞费苦心控制它的外表，有时候需要它风起浪涌，有时候又要想办法造成波平如镜的假象—以便可以得到建筑清晰的倒影。

　　北京的国家大剧院就是一个很好的例子，为了使得整体位于地面以下的剧院免遭不虞之灾，剧院前面，看上去简单的水池其实是个类似造船设计那样的工程学杰作，水面下藏有暗格的水池冬天不至于结冰，万一漏水的时候，也不会发生“一泻如注”的情况。