试谈武汉园博园大师园及创意园的意与匠
花园空间结构或简或繁,但限于尺度,设计手法不可能复杂。五座花园中,科纳、奥斯蒂和戴安娜的设计皆用简笔,其花园近于装置或雕塑的极简艺术,但不同于极简艺术品。极简园林不仅“可赏”,还需“可游”,游人只有进入园中才能体察到月之园的“惊喜”、幻影园的山韵、平园的迷幻。而深入园和重生之园更加注重空间的层次和深度,用的是繁笔。“深入园”不做赘述。“重生园”采用了两套空间系统:其一是院与池,规则与自然,对仗关系明显;其二是平行布置的矮墙,几何关系突出。两者穿插交织,空间节奏丰富了,但空间关系却失掉了原有的清晰,造成了解读的困惑,如果不是作者有意为之,那就只能说是繁笔使用不当的遗憾了。
重生之园的空间穿插效果
就博览园的性质而言,所有花园都可被视为应景之作。科纳敏锐地抓住这一点,他用简单搁置预制水泥管的动作,造出了充满趣味的空间。若干年过去后,水泥管可以改做他用,月之园还归自然,这是极简主义艺术理念——“轻触大地”的园林表达,其体现的生态不是表层技术,而在于深层思想。此外,月之园将水泥管——中国城乡大建设过程中最寻常、最大量的材料,作为花园主材,可视为21世纪的园林“粗野主义”表达,“力图直面批量生产的社会,从那些正在发生作用的、混乱而强大的力量中,牵引出一种粗糙的诗意来”(20世纪50年代,史密森夫妇对粗野主义建筑作如此定义)。月之园的价值不止于诗意空间,还表达了一种社会批判。
本土设计师的七座创意园各有立意,构园手法也或繁或简。
沉淀园以下沉的曲线通道贯穿全园,空间流畅。通道两侧挡墙饰以红橙黄渐变的横纹,表现出峡谷地质的沉积肌理。两处节点空间还引入不锈钢组合镜面,丰富了下沉园的空间。
沉淀园的鸟瞰图
编辑:kangyuxuan
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