3.新城市主义是否与被几代人广泛实践的建筑文化有些不一致，原因又是什么呢？

　　Polyzoides：因为大多数现代主义者对城市化的理解，都认为城市是由建筑物组成的空间，而不是对城市化的关键组成（如开放空间、景观和基础设施）进行协调而成，再然后将建筑包含进一个特定的角色和一个特定的地点。而传统上当你将建筑物与其基本环境断开连接时，就会把重点放在个体建筑上，两三代人以后，个体建筑就占据了主导地位，并完全失控。在这个意义上新城市主义与现有的城市规划和建筑文化的冲突是非常激烈的。

　　Torti：我认为在每个城市建一个弗兰克·盖里设计的大楼是被允许的，但你能想像由弗兰克·盖里建筑物构成的整个城市吗？这是一个标志性建筑与肌理性建筑物的概念区分。迈克尔·丹尼斯称之为英雄建筑与士兵建筑。在大多数新城市主义实践中，我们创造士兵建筑物，那些构成城市的建筑物。

图三、融入肌理：Park Van Ness, Torti Gallas + Partners设计的华盛顿特区Connecticut大街上的一个多功能建筑.

　　4.作为建筑师和城市规划师，你如何引入肌理性建筑和标志性建筑的概念？你有没有进行过标志性建筑的创作，为什么，你是怎么做？

　　Polyzoides：我觉得答案相当简单。它完全取决于你所在的横断区和场地的特殊性。比如传统建筑有两个维度。第一个维度是涉及普通建筑物的乡土主义。在多种语境中存在的共同点是，它们在当前实践中对我们来说变得有用和重要。这里还有古典建筑，这些建筑也来自悠久的实践传统，也可以转化为当下的感觉和当下的场所。基本上标志性建筑是古典形式，织物的建筑是乡土建筑。

　　Torti：有些人以更现代或超现代的语言进行设计，却深深根植于古典原则。建筑本身没有科林斯柱式和檐口，但是大小和比例的概念源于古典原理。迈克尔·格雷夫斯（Michael Graves），是其中一位很出名的已逝建筑师，他是古典建筑师，但其建筑却极具现代形式。我认为迈克尔·丹尼斯的做法也相同。丹·所罗门的作品根植于古典和传统，但它具有十分清新、现代、升级和现代的语言。

　　Polyzoides: 对于个别的明星建筑师，他们将个人符号强加在特定的建筑物上。对于新的城市主义者来说，他们的个人符号是由建筑物和公共空间组成的场所。这种行为不是风格约束的，而是以一种非常基本的方式来连接和约束建筑和城市设计，特别是建筑物与公共领域的联系。

　　5.前面提到的城乡横断面是一个表征一个地方城市化强度的工具。 例如，它是市中心，主要街道还是普通社区？那么横断面如何适应建筑的设计？ 这是一个在新城市主义之外被普遍认可的概念吗？

　　Torti：在我看来横断面是一种关于如何更自然建造好城市的有效观察方式。它将建筑类型从中心到边缘按正确的顺序排列。新型城市设计师在类型或类型学世界中工作。虽然没有那么多基本建筑类型，但肯定有很多次级类型，帮助新的城市设计者重建传统的城市，以满足当今世界更加现代化的应用，特别是与汽车。我们都很高兴了解到，我们每天在大城市的汽车数量都在减少，而且对这些汽车的需求也在减少。但现实是传统的城市主义属于汽车前的世界，我们已经以非常内向的方式来学习应对汽车。像停车这样简单的事情对不同社区的影响是惊人的，特别是行人区的设计和实施。你必须搞清楚如何将汽车降低到次要或者第三的地位，而让它不像在杂乱无序的郊区一样占主导地位。

　　Polyzoides：对于新城市主义者来说，考察住宅类型的普遍观念至关重要。 住宅类型通常表达发展强度的确切水平。所以如果你从单户别墅到塔楼，那里可能有十几种类型，这些类型通常都可以在城市的各个区域找到。 所以你很少会在城市中心找到一个单户别墅，你将不会在T3（郊区的Transect区域）找到一座塔楼。 但住宅的构成不仅包括住宅形式本身，还包括住宅与交通，停车场，公共场所，景观等密切的连接关系。 那些按照强度，按位置显著变化。在许多方面，新城市主义的绝对胜利，我们已经能够将茄子，西葫芦和西红柿引入到我们的饮食中，60年来，我们只有单户别墅和塔楼、 肉和土豆。