“水木清华”是清华大学经典景观之一，原为清朝道光皇帝第五个儿子的官邸，名称“熙春园”。道光第四个儿子奕詝继位当上了咸丰皇帝以后，把“熙春园”改名为“清华园”。据说是因为康熙皇帝游览至此，题了“水木清华”的匾额，因而得名。园内主要建筑物有“工字厅”，其北有一座临水平台，平台边做成绿豆色石制栏杆。从平台上遥看对岸山峦起伏，松柏苍劲，野花遍山，一派水清木华的自然景象。清朝道光进士殷兆镛如此赞誉“水木清华”：“槛外山光历春夏秋冬万千变化皆非凡境，窗中云影任东南西北来去澹荡洵是仙居。”

　　但是，由于年久失修，工字厅平台一侧向河内倾斜，假山驳岸和毛石墙均已坍塌。为了使之重现当年的风貌，清华大学组织了能工巧匠，经过半年的整修，使“水木清华”自然景象在90周年校庆之际开放。笔者有幸参加了修复工作。

　　1979年，笔者在承德避暑山庄沧浪屿、金山亭、文津阁假山施工中，对山石驳岸的处理就有了一些初步认识，现经过20多年的施工，积累了更多的经验。认为山石驳岸并非只起挡土、固坡的作用，而应该更深层次地根据周边的地形、地貌，决定用何种山石、何种形式的山石驳岸，这样才能体现山石驳岸的真正含义，起到协调造景的作用。通过对水木清华的施工实践，笔者认为做好山石驳岸的设计，应该注意以下几点：

　　(1)山石驳岸的设计思路

　　为了把“水木清华”山石驳岸设计得更有层次、更有诗意、更能与周边的环境融为一体，在清华大学建筑学院教授、两院院士吴良镛先生的指导下，由清华王丽芳教授、林业大学曾宏立老师和笔者一起进行了反复研究，最终得出了如下方案：以自然山水为蓝本，参考水木清华的历史背景，用我国的山水画原理“斧劈皴”和“折带皴”相结合的手法，把叠山技艺、人文景观充分融入“水木清华”自然景观中去。

　　“山贵有脉，水贵有源”。设计首先考虑的是山脉的走向，从东往西设计成两山夹一涧，山套山、山连山，山脉此起彼伏、高低错落。然后考虑水的来源，把水源设计在最西北角上，做一跌水，让清水从山里自然流出。然后考虑的是对景，整个“水木清华”主要有三处古建，临东南侧水边有一工字厅平台，后有水木清华主体建筑，名叫“工字厅”；东侧离水边4m处有一四方亭，称“自清亭”；距离自清亭东北向30m处有一六角亭，也称“闻亭”。根据设计，工字厅的对景是一组山峰，山峰的西侧为山坳，再西侧为朱自清雕像平台。自清亭所对的景观即为跌水假山，它们均互相对景，真可谓遥相呼应、美景互补。南沿岸假山就以低矮的山脉形式布置。闻亭所对应的景观是山谷，亭在山谷的东侧上方，居高临下，好一派自然风光。

　　(2)山石驳岸的选材

　　选材也就是选石料，这在叠山中有着非常重要的作用。选取不当，与周围环境不协调，便达不到预期的效果。不同的石料叠出的假山风格各异，用太湖石布景，会产生一种江南山水的风格。因为太湖石颜色灰白，有空洞，以曲线条为主要特征，造出来的景比较柔；而黄石所造的景，势必会产生一种直线条、棱角分明,像带子折过的一样，又像斧劈过的一般，所以黄石布景比较刚；还有一种是房山山皮石，它的特点在太湖石和黄石之间，既有曲线的一面又有直线的一面，属于刚柔结合型的叠山材料。山皮石长期暴露在山体表面，风化层有自然花纹，侧面又有自然的水纹，叠出的山石驳岸用“折带皴”①手法来做，会显得很自然，因石料的水纹线和水平线成一平行线，故让人感觉这石头就仿佛自然长在河边的，有一种被水浸蚀的痕迹。“水木清华”驳岸就是选用房山山皮石作为材料。当清华90周年校庆之际，许多朋友反映山石驳岸就是原来的，看不出来是新建的。这全靠自然的风化石取胜，又与太湖石和黄石不同。

　　(3)山石驳岸的手法与手段

　　在确定石材后，就要考虑叠山的手法。如果用太湖石来做驳岸，我们可以考虑用“披麻皴”、“云头皴”等手法；如果用黄石来做驳岸，那必须确定用“折带皴”、“斧劈皴”等手法。“水木清华”驳岸就是利用的“折带皴”和“斧劈皴”相结合的手法，让人觉得平缓时静如水，起伏时仿佛巨斧劈过一般，真可谓刚柔相济，变化无穷。

　　与叠其他山一样，叠山石驳岸时也要考虑驳岸的造型、纹理、色泽等等。山的造型有山矶、山脉、平台、汀步、山坳、山涧、山壑、山峰、山峦、跌水、瀑布等等。这些千奇百怪的山形，是大自然的造化，我们要把这些景观精华溶进人为的空间里，使之成为造景所需要的素材，并充分展示自然山水的魅力。“水木清华”整个河岸线长约320m，如果按一般的处理，就是把假山石沿着河边一块一块地堆砌，虽然有一些起伏，但进出不大，让人感到平淡无味，正如北京园林界的老前辈曾经将它比作“捏饺子边”。这种现象实际反映了设计思想和叠山人的手艺人工化太浓，与周边的环境不能有机地结合。而“水木清华”驳岸设计思路的不同，在于它把跌水平台、人文景观、山坳、山峰、山峦融进驳岸当中，让这些景观来充当驳岸，它既起到保护河岸的作用，又起到承前启后的造景作用，让人感觉这些石头就像是从土和水中长出来似的。