说到建筑的精神价值缺失，人们往往把靶子指向对功能的过分讲究的现代主义。其实现代主义只是解决当前社会主要矛盾的有效方法，它所表现出的漏洞的根源还在于这个社会的机制本身。资本主义时代的所有问题都源于商品，因为价值要通过商品的天平来衡量和交换。在地产市场上，卖方志于利润最大化，买方意欲最高性价比，作为商品的建筑就变质了。与其说是房子，不如说是股票。艺术性只是服务于商品保值和升值的手段。因而越是那些讲求建筑艺术视觉冲击力的房子，它们离建筑的目的越远。

    那么，何以为“建筑的目的”呢？可能是那种海德格尔所谓的诗意的居住，即建筑作为人的创造物带给人身心的愉快和解放，而不只是点钞时的愉悦。在我们这个物质并不匮乏的时代，建筑足以脱离其低端的实用目的，成为人类的一种更深刻的享受。遗憾的是，好看的建筑并不少，但能够和人发生感情的建筑少，能使人对之有感情的建筑更少。在资本时代，作为私有财产，更谈不上一个建筑能和它法律的拥有者之外的人有什么感情。在这个意义上，“海中国”销售中心提供了一个机会，因为她的商业目的是让她成为“大众的情人”。这种目的契合于我们所探讨的如何让现代人爱现代建筑这一课题。于是我们让她不仅仅是用空间来拥抱大众，更是用延展开的表面肌肤，使之成为一个可以用人体的运动来触摸的建筑。她循环往复的上下路径让人发生好奇，让人有动的欲望，让人登上一层又一层，让人在运动中体会风景，让人在风景中品味场所……。人和建筑的互动，产生了爱情的契机。在冷漠的都市钢筋水泥的丛林中，这种人和他的创造物之间纽带的重构，是当代建筑的一个主题。

    这些形而上构思的物化，还是从人的行走开始。建筑南面的大海，入口朝北。从停车场出来，斜交的浮桥把人吸向入口门廊。门廊两翼是通向二层的室外楼梯，这些楼梯又构成了室外的看台，等待着门前戏剧的发生。进了大门，底景是长卷般展开的海，中景是看海的洽谈空间，前景是两层挑高空间下的模型区。这个空间不是静的，左手边一个戏剧化的阶梯讲坛把一层和二层串连起来。室内设计师用漂悬在空中的无数银鱼把动感弥漫到整个空气中，这些漩涡状的游鱼进而把视线引到入口上空右手二层桥。这座桥通向了二层的室外平台，在这里可以和室外南北两侧拾级而上的人会合，再折身走向三层的平台。三层的平台是享受海景和日光浴的绝佳之地，也是做屋顶派对的好场所。不言而喻，室外的平台不仅仅带来了运动，还带来了活动。