怎么样让人们对这些景色有自身的记忆

　　对很多的环境有一个记忆在里面，也是景观设计当中比较强调的。

　　主持人：我们知道户田芳树是唐宁ONE园林的总设计师，您对唐宁ONE造园的主题是“记忆涌现、重拾自然”这种基于人为审美本位的园艺精神是如何体现的呢？

　　户田芳树：记忆可能这个词藻有一点大，但是从两点表达一下这里面想表现的记忆，第一个是到现在为止的一个记忆，还有第二个，从现在到将来的其实也会有一个记忆，可能就是那时候的一个变化，到现在为止的记忆，也是分为两个，一个是对于自己的原风景，就是留在你心灵上的风景和记忆，还有一个是没有感觉到，其实是存在你脑海中的一个记忆。

　　在补充说明一下，到现在为止的记忆，里面讲的有一个你可能没有觉察到的记忆，就有一些DNA的遗传，作为人类，可能有一些东西没有觉察到，但是也是有这么一个记忆在里面的。

　　从现在到将来的记忆，是有两种方式的，一个是你可以创造的记忆，还有一个是由过去传承过来的，和过去相连的记忆，记忆的基础就是自然，因为有了自然以后，记忆就会发生，为什么呢？我们是在自然，在建造自然的基础之上，像唐宁ONE就是有了自然以后，我们人们在里面生活，所以自然是记忆的一个基础。

　　具体的讲，在唐宁ONE的设计当中，也是尽量的想把自然融入到项目中来，所以设计的时候加了很多的元素，森林、池水、小丘，在自然的基础之上，生物就会生存，今天看到的有很多的小鸟进来，我也觉得感觉非常好。上次我们采访的时候讲到过，为了让人们的记忆鲜明，也是在这个设计当中，有一些意图放了一些东西，就是想通过一个例子来讲，上次采访的时候也说过，就是小哲征尔，日本非常有名的指挥家，他回到儿时成长的地方变了很多，他就感觉不到当时的东西，但是他看到了一个石像，一下子对那个土地非常的有感情，儿时的记忆马上显现出来了，所以说这些点景的设计在设计当中也是非常重要的，因为我们每个人，我们看的方向会不一样，可能你对一个点景有你的记忆，但是那个不重要，另外一个人对另外一个点景可能有记忆，怎么样让人们对这些景色有自身的记忆，对很多的环境有一个记忆在里面，也是设计当中比较强调的。

　　提问：刚才户田芳树先生说了一个点景，在哪些关键的节点上有一些点景出来？

　　户田芳树：还有一种感觉，走在里面如同被绿色包裹，就像样板间设计的，走在里面不像周边有高楼在包围。还有小给人的感觉可能会有压迫感，刚刚讲的被包容在绿色里面的感觉，可以隔离上空，怎么样诱导人们的视线，所以这里面有小的流水，有花，可以把人的视线转移，让他欣赏东西，而不是看到项目本身不好的东西。

　　虽然您的面积不大，所以我们在设计园林的时候，会有一个弯曲的线环绕一周，直线肯定和曲线是不一样的，环绕的时候就有很多的东西在里面，让你忘记走在什么样的环境里面，无形的从感官上增加景观的面积。

　　其实一个设计师能不能成为好的设计师，最关键的是在系统方面，你怎么样把一些东西系统的组合起来，组合的好不好，也是作为设计师成功与失败的关键的地方。

　　主持人：我们唐宁ONE项目在北京，北京应该是中国最有文化氛围的城市，同时又在中关村，这里面云集了很多著名的大学，同时又被称为中国的“硅谷”在这个地方，有不同的文化的气场，在这么一个氛围下，我们唐宁ONE是怎样将这种不同的气场很好的融合在一起的？

　　户田芳树：你刚刚提的问题是很难回答的，我先做一些铺垫，四年前，我来中国的时候，一些业主也要求我做一些西洋的仿他们的模式，但是最近两年，我感觉很多中国已经开始注重要有自己的传统，要把这个元素提炼出来，放入进去，有这样的要求出来。

　　就设计阶段来讲，分三个阶段，一个是概念的阶段，第二个是系统的阶段，比如说系统可能是几个词汇转换，第三个是具体的作为一个设计和形态留下来。应该说如果只有概念的话，只变成一个理论了，但是如果你把一些以前的东西放在里面，那也只是一个模仿，称不上设计。

　　其实一个设计师能不能成为好的设计师，最关键的是在系统方面，你怎么样把一些东西系统的组合起来，组合的好不好，也是作为设计师成功与失败的关键的地方。

　　唐宁ONE业主对住宅的感觉，应该是希望有一个可以放松身心的地方，我们就是从这个考虑出发做景观设计的。

　　主持人：您是怎么理解我们的高端客群的，您认为我们的客户会喜欢什么样的景观？

　　户田芳树：他们是比较高端的人士，这些高端人士，他们回到自己家的时候，一定要有一种归属感，感觉我回到这里的时候，有一种放松感，自己又被自然和水包围着，可以看到月亮，我可以休息一下，第二天上班，在这么一个美好的环境中过一个清晨，就到自己的公司里面为自己战斗，会有一个非常高节奏的生活在里面，他们对住宅的感觉，应该是希望有一个可以放松身心的地方考虑做这个设计的。

　　在日本的成田机场到东京有一个快速列车联接的，那个列车的内部装修和飞机的内部是一样的，我认为这是一个失败的设计，一个从欧洲飞了十多个小时的飞机的人，下了飞机又到飞机里面，一点都不放松，像一些高层人士的压力非常大，在这个压力环境回到家感觉和工作环境没有什么差别的话，会很难受，所以我强调的是和办公生活完全不一样的环境，在景观设计里面是强调的这个。

　　主持人：户田芳树先生以前也谈到水，水一直是户田芳树先生作品中的点睛之笔，动的水和静的水，还用水中利用倒影展现超乎想象的景观效果，在龙湖的作品中，这种东方艺术韵味的水体表达以何种方式呈现的？

　　户田芳树：水其实有一个非常大的特点，设计的不一样的话，水是可以变化的，水是非常大的特点，你看涌出来的涌泉的感觉还有落下去的水，还有流水的感觉，还有雨水缓缓的流到一个地方集中的感觉，所有的水都有不一样的“表情”，在这个水里面，就大约可以分为两类，动水和静水，有这么两类在里面。

　　其实我们人类也是有很多共同的地方，DNA遗传的东西也是有共同的，小时候我们出去郊游，如果吃饭，前面有一条河一定会朝着这个河水坐着，而不会背对着水而坐，这都是发自我们自身的东西，很根本的一些东西。

　　还有水其实是一个生态系统的支撑的原点，有了水之后，他会繁衍生殖，有一些小虫，昆虫，整个的生态系统圈就是如此的循环。

　　日本庭园的设计，对于怎么样赏月是非常注重的，所以他们在园子里面设一些池子，在月亮反射里面可以很好的欣赏，太阳光的反射也是可以通过水面达到的，人在过桥的时候，因为你的视线不会放在水里面，所以非常喜欢水的倒影在里面。

　　唐宁ONE项目，就是把水系设在南面，虽然水系不大，但是我这样设计，因为南面的风会很热，我们想通过这个水面让这个风降温，可能会有这样的感觉。同时我设计的时候也是想，从高层如果有月亮可以照进来的话，大家可以从高层望下去，也会看到池水里面的月亮。至少白天还会有一些反射，把天空映照到水面上，可以会有天空和地面连接的样子。

　　主持人：很有文化的意境？

　　户田芳树：对。

　　主持人：我们大家都知道，北京是一个四季鲜明的城市，到了冬天水就是枯竭，我们现在的景观可能就是消失掉，在日本就有黑泽明的电影一样，有很残酷的美。很多日本的美在唐宁ONE项目当中有所体现吗？

　　户田芳树：首先给你解释一下，虽然我知道北京的冬天非常冷，还要设计这个水池呢，这个也是要最后和景观部门在实施的最后阶段也有一些想法在里面，在日本也是有一些，冬天的时候把水池的水抽干的话，仍然也可以不破坏池壁，作为我个人的感觉，这个池子冬天有一层兵冰在上面也是有季节的感觉，也是自然孕育的感觉，我个人感觉还是要有池水在里面，而不是全部抽干。

　　大面积的做枯山水也不是比较好的，像比较好的地方就是刚才走的转角的地方，至于枯山水，在这么一个有特点的地方，也会考虑把一些具体的设计元素放在设计里面去。