用对生命的所有激情做设计

　　2、记者：您最满意的员工应具备什么素质？

　　嘉宾：  敬业、勤奋是最基本的素质。但是作为设计师，我所看重的是什么呢？就是热情，做设计热情比什么都重要。一定要有激情，一定要把自己投入进去，一定要认真去感受项目，它对我意味着什么，我怎么样去体会这样的生活，这才能够真正创造出新的东西出来，所以说这种激情太重要了。如果说没有激情，没有对事业强烈的感情，我想很难做下去。

　　3、记者：很多年轻设计师刚进入行业前几年对工作很有激情，带着从学校出来的冲劲，可是随着时间的推移，他们变的很迷茫。您对年轻设计师们如何规划自己的职业之路，提升自身能力有何建议？

　　嘉宾：设计本身是一个让人能激动的东西，不光是画画、色彩 ，画点好看的东西出来，你真正理解设计，当你又知道怎么样去构思，怎么样去表达，把整个设计过程当做你生命的一部分，我想怎么样你也不会盲目，怎么样你也不会打退堂鼓。有时候条件确实很艰苦，甲方、老板、合作团队，在整个这个过程中间都会给你带来很多意想不到的障碍，但是这些东西都是好克服的，如果说你真正有激情，你真正懂得了设计。而且懂了以后你就觉得能够用手把它画出来，你对项目最深厚的感情能够通过空间，通过形态，把构思表达出来，那种释放真是一种太幸福的东西。

　　所以，一个好的设计师首先学会怎么做设计，学会怎么去表达感情，学会怎么去体会，然后在整个过程中学会怎么去克服困难，如果你还没有真正懂得设计又没有机会去学习，那就很危险，有点困难就会打退堂鼓，变得很迷茫。

　　4、记者： 当您遇到设计瓶颈的时候，您自己通过什么方式来解决？

　　嘉宾：设计有时候会卡壳的，如果说你在这个过程中间初步的认识，比如对一个项目初步的感觉，跟甲方的沟通，当你拿出来一个东西别人不认可，或者说你想老半天想到了很多很多的方面你自己也不认可，你自己也把握不住，那就遇到了一个瓶颈，那个瓶颈怎么样去突破？实际上有时候你得让自己放松。出去玩一玩，出去逛一逛，或者是喝两杯酒，你要暂时的让自己脱离开来，不要把它当成一个负担，否则你永远做不好。打个比方，有一次我跟我们公司董事长去上海做一个项目，实际很急，已经是晚上了，到第二天早上十点钟甲方要听汇报，而当时我们什么都没做，也不知道怎么做，然后我们琢磨到底该做什么样的东西出来，是不是今天晚上就别睡觉了，干脆就画图画出一些什么东西出来。后来我跟董事长一起坐在酒店大堂里面喝酒，喝着喝着两个人就晕乎乎的了，然后决定干脆晚上什么也别做，到第二天早上用一个小时的时间，逮到什么算什么。第二天早上八点到九点，再拿起项目一看，很快灵感就来了，结果，几笔勾出来，甲方一看特别满意，一下就解决问题了。所以，艺术这东西不是说推理，要很多时间去推断，有时候就要找到感觉，感觉这个东西有时候不是说你积累的东西越多就越有感觉，你不是一定要把问题认识得非常清楚，方方面面都了解了，不是这样子的。有时候就知道那么一点点，一下子就眼睛发亮了，就是这样一个东西，所以说那种感觉是要自己去琢磨，去体会。

　　当然每个人都会有感觉，但是作为设计师他的感觉应该比常人更灵敏，有些人跟你说句什么话他就马上有感觉，你跟甲方做沟通的时候，甲方海阔天空，乱谈一气的时候你就在中间能够找到几个词，对这个项目马上就产生感觉。所以说找感觉不是一天到晚去花很多功夫使劲的去工作，不是这样一个东西，而是捕捉生活中的一个瞬间。

　　现在最有意义的，就是对设计的敏感性

　　5、记者：您从业这27年是一个整体的过程，您是在什么时候突然有一个质的飞跃？

　　嘉宾：这个应该说有好多次吧，最开始82年大学毕业的时候，我那时候基本上不懂什么叫设计。我在湖南大学读建筑学的时候，有过一次，因为那时候我们是一批开始学习所谓设计基础，也就是构成，那时是从日本人那边传过来的，设计基础也是点线面形色光，就是一种抽象的设计语言。以前做设计老师都说了水池应该这么挖，都是一些程式化的东西，而你学会了这种设计语言以后，你就知道怎样通过抽象思维去理解设计了，这个地方线应该怎么画，点表达一个什么样的意义，视觉关系、形态、组织等等语汇你就全有了，从那时我有了一个比较大的飞跃。懂得了怎样用形态和空间去表达想法。后来去美国了读书，初步认识了做景观原来不光是做好看的东西，这跟以前咱们说做的园林不一样。在美国接触到很多生态方面的东西，城市规划方面、建筑方面等等，逐渐的拓开了视野。咱们很多时候谈景观，是谈怎样去体验这个空间，认识方式就发生了一定的改变。从那时开始我就怀疑“步移景异”了，怀疑“一池三山”或“峰回路转”了，原来景观设计需要创作构思而不是去重复过去的东西。

　　后来在EDSA做设计， 做了十多年的景观设计师，那是一个很漫长的过程，使我对工程的认识有了一个比较大的飞跃，实际上在EDSA很长时间里，我都是在认识项目的方方面面，这对我来说太重要了，是一个非常有益的积累过程。虽然我们说它是艺术，但最终它是通过工程来实现的，所以你必须认识工程所有的方面，甚至项目管理所有的方面，才能够把设计给实现了，做好了。所以这个过程也算是我在这个行业里面的一次飞跃。但是真正让我对设计产生灵感，对设计产生激情，说实在的是回中国以后，近几年的事情。因为我不再是以一个单纯的设计师的眼光来看待这个事业，而是以一个更广泛的、更大尺度的眼光来看待整个行业的发展变化。同时这个职位也要求我能够有比较犀利的眼光，在很短的时间内找到感觉，找到问题的关键。这样的磨练使我一下子对整个设计有一个全新的认识。这样的话我觉得我在感情方面就升华了，我一下子就有感觉了。

　　当任何一个很复杂的设计在我面前一摆我马上就能看出来，这个地方有什么问题，还可以怎样修改得更好。我现在做的设计不是说时间，说这种频率比以前要快多了。以前一年大概做两三个设计，现在我一年做五、六十个设计，是这样的速度，而且每一个设计都应该是有独特的感觉。所以说这种大量的锻炼，让我上到了一个新的台阶。说实在的，在中国的这几年使我成就了一些，现在最有意义的东西，就是对设计的敏感性。

　　艺术本身就是要做实验,没有代价，就没有进步

　　6、记者：近几年，外国设计师对中国项目的渗透越来越多，中国已经成为外国设计师的试验场。对此，您怎么看？

　　嘉宾：我觉得这总的来说应该是一个好事，因为什么呢？设计确实需要有竞争，你不能说你的水平是很差，还应该拿到很多的项目，在一个地方因为地方保护主义把项目都给你了，但不会使你得到提高。让别人来竞争，可以促使行业的发展，这个过程我觉得是一个国际化过程，一个好的方面。其实说有些国外设计师在这边建了有些公众不太认可的一些项目，其实那算什么呢？大可不必感到太恐怖，没有什么好担忧的。但是另外一方面又怎么说呢，国外的设计师到这边来做项目不一定能做好，不一定就是最好的设计，我觉得最好的设计还是当你对这个项目有充分的了解，而且你本人又有这个能力来做好项目的时候，你就可以做出一个好的设计出来。一个好的设计师并不能把所有项目都做好的，你一定要对这个地方的文化、风土人情，对这个地方的景观要有感觉，你才能够把这个项目做成是属于这个地方的。所以不管是欧洲的设计师也好，美国的设计师也好，他到中国来都得跟中国的自然环境、社会条件，以及项目本身的要求做充分的了解，才能够做好这个地方的项目。

　　另一方面你也不要把自己的眼光都局限于只有本土设计师才最了解本土的东西，这也不一定。很多时候把眼光放开一点，让别人多做一做也没什么不好，说不定因为文化背景的不一样别人才能够从一个更有效的角度来切入项目。因为做设计并不是要对项目有百分之百的认识你才能够做项目，要选择项目的某一方面，从一个点来切入， 认识事物都是有角度的，每个人都是有不同的眼光、不同的视角来看待这个项目。所以说让一些国外的设计师来做项目我觉得是一个好事，至于说做实验，我觉得艺术本身就是要做实验的，你要是什么东西都是四平八稳的，大家已经是约定俗成的东西那就谈不上艺术了，做实验有时候要花一点代价，这也没什么了不起。

　　记者：您觉得有代表的那几件建筑作品有创造力吗？

　　嘉宾：我觉得挺好，比如说鸟巢，全世界人们都喜欢那有什么不好？它是一个独一无二的东西，这种东西能够增加北京的知名度，有视觉冲击力，同时它也让人看到了体育馆原来还可以这样做，我们的能力得到了一种升华。虽然浪费了不少钢材，但是这没什么了不起的，并不是所有的建筑师都在浪费，所以要多包容一点，多看看它给我们带来的是什么样的东西，这样的话我想它是有一定意义的。大家不是觉得水立方挺好嘛，新材料、新技术都用上了。建筑能够做成那个样子，这也是把我们的视野拓开了，利用这种新的技术，能够伸展人的触角，让我们的能力变得更强，这本身就是一种很好的体验，而且在视觉方景观方面也起到了很大的作用，别人来参观是为什么？因为觉得好看，特别是夜晚更美。国家大剧院也挺好的，虽然有人批评说在天安门附近影响环境，可是地址又不是设计师选的，那是国家定的，而且放在那个地方也没什么不好。贝聿铭不是把一个金字塔放在卢浮宫的前面？为什么那个就好这个就不好？我看没什么不好。

　　这和保护古建筑并不是一回事，如果说那个地方的古建筑已经破坏了，你要重新做一个前门大街那才是破坏，全是假的，你骗谁呀？而且今天的生活完全不是那种生活了，为什么一定要打造纪录片里面看到的东西，花那么多的钱去做一个假的前门大街？那才是太没创意了。而且国家大剧院有视觉冲击力的嘛，特别是夜晚，你到那里去体验音乐，体验周围的场景挺好的，只不过有些人还没适应，还没有转过弯来，脑子里面那根筋挂错地方了。

　　7、记者：您做这么多项目，您自己个人最满意，或者是代表了您个人能力和创造力的项目有哪些呢？

　　嘉宾：还没出来。我做了好几个项目都是特别有想法的，很快就会出来了。作为一个设计师来说，我想我跟其他的设计师稍微有点不一样，我认为每一个项目都可以而且应该是不一样的，我不会重复我前面做过的东西，前面做过的东西永远是有遗憾的，永远是不那么好的，我每一次做新的项目才是最好的。

　　所以说有很多的设计师，包括建筑师和景观设计师，老是在重复自己，我觉得重复自己也是一种落后。做过的东西已经成为过去了，你一定要想办法做新的东西，做更好的东西，所以说这个要说我以前做过的东西是我特别满意的，或者是我拿来炫耀的东西我没有，我没有什么可值得炫耀的，我做的东西永远最后面的是最好的。