而青岛市政府的布局也很典型，它像两块大小不等的弧形积木叠落在一起，重心吻合。在正门的台阶之下是草坪，与此间隔马路——大多数政府楼前的马路是当地最宽的那一条——再前面——是广场。政府门前的广场，也往往是本市最大的。

　　“通过建筑作品去教育群众”

　　当年的《人民日报》认为，建造者们正在拿封建时代的“宫殿”、“庙宇”、“牌坊”、“佛塔”当蓝本，制作各种虚夸的装饰。

　　在政治的约束之下，建筑的风格总是跟着政策的变动而摇摆。政权新建之初，建筑的风貌与现在并不相同。上世纪50年代，政治、经济都在参仿苏联，建筑自然也概莫能外，苏联的内政与中苏关系共同决定了中国的城市风貌。

　　斯大林时期，苏联建筑向着“复古的社会主义现实主义”急剧转变。那些现代主义建筑则因不能给予人们“积极的文化和历史联想”而遭到抵制。1934年，简洁的苏联轻工业部大厦，被批判为“莫斯科的疤痕”，而同时竣工的莫霍夫大街住宅楼，则因采用文艺复兴建筑风格的帕拉第奥巨柱式，大受赞美。

　　社会主义国家的建筑，最能“直接和明显地肯定时代的伟大和美丽”，这是当时的主流声音。

　　为了展示苏联社会主义建设的成就，1952年，中国开始建造“苏联展览馆”(现更名为“北京展览馆”)。

　　该建筑采用俄罗斯民族的传统风格。中央大厅的正面高悬苏联国徽，其上耸立着87米高的镏金塔，塔尖安装巨大的红色五角星。在阳光的照耀下，有着大量黄金的镏金塔闪闪发光。

　　1953年，著名建筑师梁思成访苏归国。他认为，是否包含民族形式，是阶级立场问题。建筑，应以民族特性的形式与“充满了资产阶级意识的”美国式玻璃方匣子展开斗争——在斯大林倡导“社会主义内容，民族形式”的建筑方针之前，还从未有人察觉方正的平顶屋是帝国主义建筑的代表。