佐佐木叶是二世界闻名规划设计景观预设巨匠、日本一级园林工程建筑师，担任日本京都造型艺术大学传授、“凤”情况预设研究所所长、哈佛大学景观预设学科客座研究员等，曾规划设计设计了榉树广场、神户震灾再起室第等优秀作品，获得2000年国际户外空间预设竞赛优秀奖等一系列世界大奖。

　　记者：我们拜读过您的一些作品，注意到您的作品中很少有设计大块的绿地，大多是立体绿化景观，并且是将步道和坐椅广泛分布在花丛之中、绿树之下，这表达了您的什么设计思想？

　　佐佐木叶二：我们创作的作品最终是要为使用者服务的，让使用者可以融于其中，这应该是景观环境设计的一个基本要求。我经常自问，我设计的景观是否给人们提供了一种交流的平台，是否给大家创造了一个共融的环境。

　　我们设计作品，应该在表现园林城市特征的同时，还要充分考虑人们的活动对不同场所的利用，以从空间利用的角度出发，进行我们的设计构想。我注意看了一些中国的规划设计景观设计作品，对自然和文化的表现十分突出，但对这样利用空间方面考虑不够。

　　记者：您的作品充分融合人与自然，在细节上有周至的考虑，您的这些设计灵感从何而来？

　　佐佐木叶二：大多设计师的设计灵感来源于生活。比如，我在设计一条出门步道的景观时，我会联想早上父亲上班去的时候，孩子怎样从窗户里给父亲打招呼。仔细地去想，去设身体验，再设计出来的作品一定不会差。

　　在学校里给学生们上课时，我经常让他们每天拿出一分钟来关注一个自己喜爱的东西，并将喜爱的形状记录在心，时间久了，就会产生对自然的真正喜欢，让自己内心真正感动，设计才会有自然的灵感。

　　我有一个座右铭，把自己的人生当作是艺术的人生。我每天都问自己，早餐是否经过了设计？今天的服装是否经过了设计？如果这些都做到了，谁都可以成为设计师。

　　记者：您对中国建筑的环境设计有什么建议？

　　佐佐木叶二：我走过中国几个城市，注意到中国一些城市在景观环境方面存在着盲目追求“洋化”的问题。这实际是一个老话题，景观设计的“国际化与地方化”。我看过北京的颐和园、苏州的拙政园等，这些景观作品非常优秀，是真正的艺术精品，我正在新加坡做一个校园的景观规划，就是借鉴颐和园的尺寸，可见我对中国园林作品的喜欢。颐和园的景观建设极具人性化，突出了景观对人的服务。中国传统景观设计很宏大，有天，有地。但现在我担心：中国的景观设计很多是拷贝西洋的东西，邯郸学步，反而自己精深的文化传统也给弄丢了。我认为有志于环境艺术的人士，应该静下心来，思考如何发扬中国景观文化精深的传统。

　　佐佐木叶二：您看过一些中国的园林，您觉得中国的景观环境设计与日本有什么不同？日本是如何实现景观国际化与地方性有效结合的？

　　答：日本的景观环境设计是努力地追求自然的，而中国的园林则喜爱人工的，比如湖岸，中国设计师会把它做成石砌的湖岸，但日本设计师肯定会做自然湖边的样子。模仿自然的做法要做好不容易，但人工的要做好就更难。

　　日本是从上世纪60年代才开始进行景观“国际化与地方性”方面的思考的。日本从法律法规方面对传统文化、地域文化进行了保护，政府也予以引导，从学校教育，到从业人员都强化突出传统优势文化的意识。例如我们经常举行行业设计大赛，以提高和激发行业水平、强化这种意识，培养下一代的景观大师。

　　佐佐木叶是二世界闻名规划设计景观预设巨匠、日本一级园林工程建筑师，担任日本京都造型艺术大学传授、“凤”情况预设研究所所长、哈佛大学景观预设学科客座研究员等，曾规划设计设计了榉树广场、神户震灾再起室第等优秀作品，获得2000年国际户外空间预设竞赛优秀奖等一系列世界大奖。

　　记者：我们拜读过您的一些作品，注意到您的作品中很少有设计大块的绿地，大多是立体绿化景观，并且是将步道和坐椅广泛分布在花丛之中、绿树之下，这表达了您的什么设计思想？

　　佐佐木叶二：我们创作的作品最终是要为使用者服务的，让使用者可以融于其中，这应该是景观环境设计的一个基本要求。我经常自问，我设计的景观是否给人们提供了一种交流的平台，是否给大家创造了一个共融的环境。

　　我们设计作品，应该在表现园林城市特征的同时，还要充分考虑人们的活动对不同场所的利用，以从空间利用的角度出发，进行我们的设计构想。我注意看了一些中国的规划设计景观设计作品，对自然和文化的表现十分突出，但对这样利用空间方面考虑不够。

　　记者：您的作品充分融合人与自然，在细节上有周至的考虑，您的这些设计灵感从何而来？

　　佐佐木叶二：大多设计师的设计灵感来源于生活。比如，我在设计一条出门步道的景观时，我会联想早上父亲上班去的时候，孩子怎样从窗户里给父亲打招呼。仔细地去想，去设身体验，再设计出来的作品一定不会差。

　　在学校里给学生们上课时，我经常让他们每天拿出一分钟来关注一个自己喜爱的东西，并将喜爱的形状记录在心，时间久了，就会产生对自然的真正喜欢，让自己内心真正感动，设计才会有自然的灵感。

　　我有一个座右铭，把自己的人生当作是艺术的人生。我每天都问自己，早餐是否经过了设计？今天的服装是否经过了设计？如果这些都做到了，谁都可以成为设计师。

　　记者：您对中国建筑的环境设计有什么建议？

　　佐佐木叶二：我走过中国几个城市，注意到中国一些城市在景观环境方面存在着盲目追求“洋化”的问题。这实际是一个老话题，景观设计的“国际化与地方化”。我看过北京的颐和园、苏州的拙政园等，这些景观作品非常优秀，是真正的艺术精品，我正在新加坡做一个校园的景观规划，就是借鉴颐和园的尺寸，可见我对中国园林作品的喜欢。颐和园的景观建设极具人性化，突出了景观对人的服务。中国传统景观设计很宏大，有天，有地。但现在我担心：中国的景观设计很多是拷贝西洋的东西，邯郸学步，反而自己精深的文化传统也给弄丢了。我认为有志于环境艺术的人士，应该静下心来，思考如何发扬中国景观文化精深的传统。

　　佐佐木叶二：您看过一些中国的园林，您觉得中国的景观环境设计与日本有什么不同？日本是如何实现景观国际化与地方性有效结合的？

　　答：日本的景观环境设计是努力地追求自然的，而中国的园林则喜爱人工的，比如湖岸，中国设计师会把它做成石砌的湖岸，但日本设计师肯定会做自然湖边的样子。模仿自然的做法要做好不容易，但人工的要做好就更难。

　　日本是从上世纪60年代才开始进行景观“国际化与地方性”方面的思考的。日本从法律法规方面对传统文化、地域文化进行了保护，政府也予以引导，从学校教育，到从业人员都强化突出传统优势文化的意识。例如我们经常举行行业设计大赛，以提高和激发行业水平、强化这种意识，培养下一代的景观大师。