1、植物的形式造景

　　1．1形貌

　　植物的形貌主要包括3个方面：细部形貌：如花形、果形、干形、枝形等；个体形貌：主要由植物个体树冠的形体特征所决定，如伞形树冠、圆球形树冠等；群体或整体形貌：由多株植物共同构成的整体形貌特点，如植物群、丛的整体形貌，林冠线形貌、林缘形貌等，或优雅细腻富于风致，或粗犷豪放野趣横生，效果不一而同。

　　l．2色彩

　　植物具有非常丰富的色彩。在不同的季节里，植物的色彩是以中性色和暖性色为主的。如翠绿、墨绿、黄绿、红色、橙色、黄色、土黄、褐色等。随着波长的缩短，色彩的温暖感、面积感有下降的趋势，而距离感和重量感则有增强的趋势。各种色彩具有不同的情感表现力，例如，红色给人以兴奋、欢乐、热情、活力或危险、恐怖之感；橙色给人以明亮、华丽、高贵、庄严或焦躁之感；紫色给人以华贵、典雅、娇艳、幽雅或忧郁、恐惑之感；褐色给人以严肃、浑厚、温暖或消沉之感；而绿色则给人以青春、和平、朝气、幼稚、兴旺或衰老之感。

　　1．3线条

　　主要包括植物的树干、树枝线条、林冠线、异质体的界面线等。一般来说，直线给人以力量、稳定、刚强而单调之感，而曲线则给人以优美、柔和、运动之感。在园林中由植物所表现的直线条和曲线条都有非常广泛的应用，常结合起来造景，二者的优劣不能一概而论，应视具体情况具体分析。

　　1．4质感

　　植物存在着多种多样的质感，不同的树种、不同的结构都会带给人以不同的质感感受。例如：有的植物树干质感光滑，而有的则非常粗糙；一些叶子大、厚、多毛的树冠显得粗糙厚重，而叶子小、薄、光洁的树冠则显得细腻轻盈；色彩素淡明亮、枝叶稀疏的树冠易产生轻柔的质感，而色彩浓重灰暗、枝叶茂密的树冠则易产生厚重的质感等。

　　2、植物的意境造景

　　2．1比拟、联想、植物的“人化”

　　早在《诗经》中，人们在用比兴手法咏志、抒情时，就已引用了愈百种植物，这些植物渗透着人们的好恶和爱憎，成为某种精神寄托。这种植物方面的美感意识，影响非常深远，已成为中国优良的文化传统。在人们的眼中，许多植物都含有特殊的意义。如：松柏，孔子日：“岁寒，然后知松柏之后凋也”，可见其耐寒、常青、坚强不屈的品格；梅花，王安石有“墙角数枝梅，凌寒独自开”之句赞其耐寒，陆游有“零落成泥碾作尘，只有香如故”之句亮其节操；竹，张九龄称其“高节人相重，虚心世所知”，更有王徽之“不可一日无此君”；荷花，为水中君子，香远益清成为它的品格特征，凡此种种不胜枚举。一些植物的组合亦能表达深远的意境，如：梅、兰、竹、菊为四君子，玉兰、牡丹寓意富贵等。

　　2．2借助视觉、嗅觉、听觉等营造感人的典型环境

　　植物的不仅能使人从视觉上获得诗情画意，而且还能从听觉、嗅觉等感官方面来得到充分的表达。如苏州拙政园的“听雨轩”、“留听阁”借芭蕉、残荷在风水雨打的条件下产生的声响效果而给人以艺术感受；承德避暑山庄中的“万壑松风”景点，也是借风掠松林发出瑟瑟涛声而感染人的。而苏州留园的“闻木樨香轩”、拙政园的远香堂、承德避暑山庄的“香远益清”、“冷香亭”等景观，则是借桂花、荷花的香气而抒发某种感情。总之，这些反映出季节和时令变化的植物景观，往往能营造感人的典型环境，并化为某种意境深深感染人们。

　　2．3诗词书画、园林的题咏的点缀和发挥

　　诗词书画、园林题咏与中国古典园林自古就有着不解之缘，许多园林景观都有赖于诗词书画、园林题咏的点缀和发挥，更有直接取裁于诗文画卷者。园林中的植物景观亦是如此，如西湖三潭印月中有一亭，题名为“亭亭亭”，点出亭前荷花亭亭玉立之意，在丰富景观欣赏内容的同时，增添了意境之美。扬州个园有幅袁枚撰写的楹联：“月映竹成千个字；霜高梅孕一身花”，咏竹吟梅，点染出一幅情趣盎然的水墨画，同时也隐含了作者对君子品格的一种崇仰和追求，赋予了植物以诗情画意的意境美。