在全球一体化的今天，我们的传统文化正遭受到前所未有的冲击，插花艺术也面临着同样的问题。要让我国的插花艺术洋溢生命之美，就要找到传承的脉搏，用异彩纷呈的传统文化符号演绎现代中国插花花艺的精髓。

　　采用传统插花构图方法与表现技巧

　　传统插花以不对称的动态均衡为原则，以不等边三角形的构图方法来确定造型，充分发挥线条的变化。对花材的布局要求高低错落、俯仰呼应、疏密有致、虚实结合，营造出层次感、纵深感以及留白空间，让插花作品气韵流动，表达富于生机的自然美。

　　许多优秀作品都是采用古典插花形式来演绎中国插花艺术的精髓。比如上海插花花艺协会会长蔡仲娟的作品《西风醉秋》，采用三种最简单的花材，把传统插花的技法与现代的异形花器相结合创作而成。作品中，花枝舞动的线条喻意西风，南天竹红叶的色彩、菊花的“语言”喻意秋天，使人有画尽情未尽、言尽意无穷的感觉。

　　上海插花花艺协会副会长蔡俊清的作品“荷篮归来”，造型丰满，色彩清雅，注重篮内外空间的分隔处理，篮沿、篮身、篮把的线条用花叶加以衬托、交错，竹枝在中心位置上冲破篮框，营造了一种气势，再与左斜方向经过精心选择的玉兰枝相呼应，一直一斜、一刚一柔，强调出前、中、后的纵深以及上、中、下的层次感，把夏花之清凉、田野之野韵盛入篮中，抒发了一种回归自然的情怀。

　　这些优秀的传统插花作品演绎出中国传统插花的真谛，正如《瓶史》中所述：“插花不可太繁，亦不可太瘦，多不过二种、三种，高低疏密,如画苑布置方妙……夫花之所谓整齐者，正以参差不伦，意态天然，如子瞻之文随意断续，青莲之诗不拘对偶，此真整齐也。”

　　把传统文化符号融入现代花艺设计理念

　　传统是根，世界是终。在全球一体化的今天，东西文化艺术相互吸收、相互融入，表现技法上距离越来越小，凝结在同一艺术类型中不同的特性，是地域“语言”即民族异质性的彰显，那是一种民族文化的烙印。

　　台湾惠理花艺学院的林惠理创作的作品《黑与白的联想》，用黑白色彩营造对比效果，用简约的现代花艺手法，设计出一幅超现实主义的唯美庭园风景。她在庭园一角的深褐色桃树枝上悬挂了一个白色空鸟笼，用虚实对比的方式以静构动，使整个白色静谧的庭园突然喧嚣起来，让整个构景空间充满生命之美。

　　中国花艺界颇具影响力的花艺设计师刘飞鸣、邬帆伉俪把传统的园林植物竹作为主题，采取景观组织的透景、障景、隔景的处理手法，用多组形式技法制作的花艺小品穿插其间，表现了“竹径萦纡入，花林委曲巡”的诗境。

　　以上作品用现代花艺新颖的理念与手法，得到观赏者一致的赞赏，它们以崭新的面貌演绎着我国插花艺术发展的另一种表现形式。
　　中国插花艺术的传承与当代性表现不仅限于传统风格、形式上的技法，花艺作品需要注入新鲜血液，把传统文化艺术在当代文化艺术的个性、形式中转换为现实的公共性语境，体现出关怀的价值追求，这才是传承的脉博，发展的途径。

《西风醉秋》

《黑与白的联想》