园林里，高大的银杏已被秋风浸染

　　高大的银杏已被秋风浸染，张扬的金色在一片肃杀的秋意中直喇喇地宣泄开来，但回廊里的一个小窗却把它规规矩矩地“框”在设计好的场景里，那份嚣张的色彩，在太湖石和藤蔓里被轻松化解，更象是园子主人随意挥毫而得的小品。

　　午后的沧浪亭则享受着属于自己的宁静，“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”，作为现存年代最久远的私家园林，时光给了他那份淡然地笃定，估计北宋诗人苏舜钦怎么也不会想到，当年以四万贯钱买下的五代中吴军节度使孙承祐的废园，在近十个世纪之后，会成为这个星球上人类的共同遗产。 欧阳修应邀所作《沧浪亭》长诗有云“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”，调侃了一番，如今看来，着实不为过。园子里的光线暖意融融，精致的瓦当和角落里的紫竹都将自己的投影抹在了照壁上，穿堂风过，竹影婆娑，竟恍惚真有些宋时文人画的意境，却又有难以言尽的趣致。正如《牡丹亭。游园惊梦》里所唱：观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然……中国绘画推崇的是移步易景的散点透视，观之不足，如国画之留白，意趣尽在若有似无之间。

　　残阳如血，透过网师园的冰裂纹漏窗，光线也似乎被过滤掉了那份凝重，只把淡淡的粉色抹在斑驳的照壁上。

　　遒劲的黄柏探出院落，为曲沼中抽象的楼阁倒影添上疏朗而飘逸的几笔，几尾朱鱼游来，便用涟漪渲染了这帧水墨长轴……游者渐稀，留园里的紫藤叶早已斑斓，临水的亭榭里，鹅黄色的灯笼让人备感家的暖意。想来，数个世纪前，园子的主人或会在这里浅酌低唱，风生袖底，月到波心，何其清雅，真令居之者忘老，寓之者忘归，游之者忘倦。

　　苏州古典园林之雅在乎咫尺之间，再造乾坤的巧思，明代文震亨《长物志》有言：室庐，居山水间为上，村居次之，郊居又次之。恣意与山石水泊，布衣粗食，可乐终生，追求简雅萧疏的审美向度和大隐于市的恬淡心态，最终达到“人法地、地法天、天法道，道法自然”返朴归真的生活追求。