摘　要：园林中的虚景包含非常广泛，现通过古诗、古典园林理论与实例,分别对空间、光影和声、香等方面进行研讨，试图以小见大，触类旁通,揭示虚景的奥秘,扩展人们的欣赏视野。并对现代园林中重实轻虚的弊端进行了批评。

　　关键字：风景园林；空间；光影；声香；虚白；景观

　　Insubstantial Scene in Landscape Architecture

　　Abstract:The meaning of insubstantial scene in landscape architecture is very extensive. Through classical poems and the theories and concrete examples of the traditional landscape architecture, the article discusses the space, light and shade, sound and fragrance by the way of showing grandeur through smallness. It tries to explore the mystery of insubstantial landscape, and extend appreciating eyeshot. It also criticizes the shortcomings of emphasizing substantial rather than insubstantial scene in modern landscap...

　　Key words:Landscape Architecture; Space; Light and Shade; Sound and Fragrance; Insubstantial Scene; Landscape;

　　1、空间

　　由墙与门窗围合的空间其实是具有使用功能的，而园林中一些空间无实际使用功能，是为了增加空旷、透气的效果而设立，如国画中的空白便属于此。“设白当黑”，“白”即烘托出“黑”的物象，又给观赏者想象的余地。园林建筑中有许多“筑垣须广，空地多存”的佳构。如苏州怡园藕香榭北面的平台，不但给紧密的建筑留有一个舒展的空地，而且是举头赏月、俯首观鱼的好地方。园林中的虚闲空间尤为广阔，宁波天童寺前有10km松林，行人经过这段“松荫夹径”的古道，自然进入“未入天童心先静”的状态，寺院空间因此而扩延了无数倍。

　　虚实空间上的对比变化遵循着“实者虚之，虚者实之”的规律，因地而异，变化多端。有的以虚代实，用水面倒映衬托庭园。如北京颐和园浩渺的昆明湖，即扩延了整个园林的范围，又使万寿山丰富的景点不显拥塞。有的以实代虚，在墙体上开漏窗，使景区拓延、透灵。如苏州狮子林东南角的一段曲廊，廊檐下的墙壁上嵌着一块块石刻及花窗，远望长廊好像园林范围并非到此为止。现在许多园林太注重实用，在本来就不大的空间里布满实景，从而显得拥挤、堵塞。如有些学校片面重视土建，在仅有的空地上营造庞大的建筑，正如围棋中唯一的活气被堵死，整个学校也失去了生气。

　　2、光影

　　太阳是生命之源，光明的象征，滚烫灼热，极具阳刚之气。一日之中，太阳的升沉起落给人丰富的联想。日出给人万物皆欣荣的兴旺景象：“日出远岫明、鸟散空林寂”。万物在日光移动中千变万化、佳景倍出：“日移花色异，风散水文长”。日到中午，光线最为强烈鼎盛：“白日正中时，天下共明光”。日斜西沉，切有另一番令人着迷的景象：“日沉红有影，风定绿无波”。日光这些美，人们在园林中随时可以观赏到，但日光之词用于私家的园名景名似乎觉得太强烈，皇家园林则多用此来比喻皇恩浩荡、如日普照。如北京圆明园曾有的“心日斋”、“朝日辉”和“云日瞻衣”等。

　　月光妩媚清丽，是阴柔之美的典型。欣赏月光一般从圆缺角度着眼。圆月给人以完美团圆的联想：“十五十六清光圆，月点波心一颗珠”。上、下炫月，令人想起与月形相似的弓：“晓月当帘挂玉弓”。月光清亮而不艳丽，使人境与心得，理与心合，清空无执，淡寂幽远，清美恬悦。宇宙的本体与人的心性自然融贯，实景中流动着清虚的意味，因此月光是追求宁静境界园林的最好配景。苏州网师园的“月到风来亭”，是以赏月为主题的景点。当月挂苍穹，天上之月与水中之月映入亭内设置的境中，三月共辉，赏心悦目。扬州梅岭春深的“月观”，正如其楹联云：“今月古月，皓魄一轮，把酒问青天，好悟沧桑小劫；长桥短桥，画栏六曲，移舟泊烟渚，可堪风柳多情。”春暮月夜来游，唐，张若虚的《春江花月》诗意，如在眼前。

　　水无形无色而流动多变，或平静如镜，倒映万物：“云日相辉映，出水共澄鲜”；或潺潺流动，奏琴鸣曲：“溪声寒走涧，海色月流沙”。水给人以智慧的启迪：“智者乐水”；水引发人们从善之心，园林中水体的设立给有限的实体以无限的虚幻。苏州沧浪亭的“面水轩”，轩北、轩东临水，南面有虬干苍劲的老树与层峰列屏。虚实相互对比衬托，甚合杜甫“层轩皆面水，老树饱经霜”诗意。网师园“濯缨水阁”，以屈原的“沧浪之水清兮，可以濯我缨”诗意命名。水阁精致小巧，宛若浮于水面，碧波荡漾，幽静凉爽，临槛垂钓，依栏观鱼，悠然而乐，确有沧浪水清，俗尘尽涤之感。再如杭州飞来峰“冷泉亭”，点出飞来峰下涧水寒澈的特征，引人静心疑视。

　　影分两类，一是物质受光后在地面的投影；二是水中的倒影。计成《园冶》中所言的“梧荫匝地”、“槐荫当庭”和“窗虚蕉影玲珑”等都是对植物阴影的欣赏。张先的诗：“云破月来花弄影”，将影子写活了。以这种敏锐的视觉感悟去欣赏园林中的植物，在形、色、香之外，又增添了一道风景。苏州留园“绿荫轩”，临水敞轩，西有青枫挺秀，东有榉树遮日，夏日凭栏，确能领悟明·高启“艳发朱光里，丛依绿荫边”的诗意。至于水中的倒影，计成如此体会其美：“池塘倒影，拟入鲛宫”，“动涵半轮秋水”。实际上，园林中这种对水影的珍惜不计其数，苏州拙政园中以影来命名的景点有两处，分别是倒影楼和塔影亭。其中塔影亭取唐·许棠“径接河源润，庭容塔影凉”诗意。亭建于池心，为橘红色八角亭，亭影倒映水中似塔。蔚蓝色的天空，明丽的日光，荡漾的绿波，鲜嫩的萍藻和红色的塔影组合成一幅美丽的画面，给人以美的享受。苏州网师园中部以池水中心景区，明净清澈的池水中不种莲藻，很像一块明镜，反照出天光山色以及周围的亭、阁、树影等，形成景物与倒影相对称、相呼应的一副副画面。这种巧妙的虚实结合的借景手法，增加了层次，丰富了园景。

　　为了行文条理清晰，将光影分别阐述，其实两者互为连贯、密不可分。“日沉红有影”，饱含日光与投影的明暗对比，“动涵半轮秋水”，点明月光与水波的上下映照，都相互烘托、浑为一体。

　　3、声、香

　　关于声音，计成《园冶》中分别提到：“琵琵风声”、“夜雨芭蕉”、“鹤声送来枕上”和“梵音到耳”等4种。风、雨、声鸟声属自然之音。苏州沧浪亭闲吟亭中对联云：“千朵红连三尺水，一弯明月半亭风”，好个半亭风，不仅听到风之声，而且感到风之清凉爽人。扬州个园中的“宜雨轩”和苏州拙政园中的“听雨轩”，都表达了人们对雨之滋润、雨之乐奏的期望。其中“听雨轩”前有碧池睡莲，轩后池边有翠竹芭蕉，雨中居此，趣味横生。那一池碧皱、几片青荷、几丛翠竹、几株芭蕉，均是借听雨声的最好琴键。每当潇潇雨落时，它们仿佛如键盘乐乐团，无数看不见的手指按着这一片片绿叶，产生了各种和弦。

　　声音最为婉转多变的要数鸟声。有时鸟儿在唱歌：“好鸟相鸣，嘤嘤成韵”；有时鸟儿在说话：“春从鸟能言”。鸟声万物更新：“鸟语山容开”。鸟在赞花：“一群娇鸟共啼花”；鸟在换人：“隔花啼鸟唤行人”。喧闹的鸟声让景物更为幽静：“鸟鸣山更幽”。苏州太平山庄半山亭有对联云“高树鸟啼青嶂里，半山泉响白云中”。鸟声、泉声合奏一曲天籁之音，在青嶂白云间回响。梵音悠悠令人顿顿生超世脱俗之心境。苏州虎丘冷香阁对联：“梅花香里钟声，潭水光中塔影”。这以生影来拓展园林意境的手法，是对计成借景理论的发展。园林中琴声悠扬，这种背景音乐令人如入仙境，“此曲只应天上有，人间能得几回闻”，这种感觉在优美的园林环境中尤为强烈。苏州退思园中的“琴台”，窗前小桥流水，隔水对着假山小亭，东墙下幽篁弄影。在此操琴，真有高山流水之趣。苏州古典园林能有现在的效果，一方面在于设计的巧妙，另一方面中于自然的共创。树木苍古给人以悠远的历史感，现代新园林当然难达此境。而有些树林由于人们片面追求整洁、干净、过分地修剪、清理，破坏了自然野趣，使鸟儿失去了宁静幽秘的环境局。

　　“春风花草香”，花草的香味一年四季络绎不绝。春有幽兰夏荷花，秋有桂子东梅花，这种香气舒心怡神，令人思绪悠远：“花气上天香作云”。园林景点中以香气来命名的实在太多了，单单苏州园林就有：沧浪亭的“闻妙香室”，拙政园的“远香堂”、留园的“闻木樨香轩”和怡园的“藕香榭”等。这些名字不仅表达了该景点周围所种植物的特点，而且将那特有的短暂的香气定格在名字中，让人一年四季都感到幽远的清香。其中拙政园的“远香堂”北面平台宽敞，下有广池。夏日池中有千叶莲花，并蒂莲比目皆是，花蕊簇簇，翠盖凌波，流风冉冉，“三千莲媛总低头”，清香随微风送来，越传的远越觉清淡怡伸，真是“花常留待赏，香是远来清”。

　　园林艺术的魅力，一方面在于设计师的匠心独运，另一方面在于观赏者的想象再创造。正如虚景需要实景来陪衬一样，实景也需要虚景来烘托。虚与实是相互对立依存，有时可以相互转换的两面。这种不确定犹如人的感性，遇时灵感突发，求时难觅踪影。如此变幻玄奥的虚景，为园林艺术增添了无限广阔的想象天地。