4.4 12个团队及设计师的实践及作品评述

　　运用当代的设计语言，应对景观触及的当代社会、环境及文化问题，是景观设计当代性的体现。在过去十年景观巨变的洪流中，当代景观设计不乏闪光的作品，但在媒介中展现出来，并引起关注和讨论的作品的确存在于一个小众的范围中，这里从“当代设计语言”、“生态性”和“人性化”三个角度，选择了十二个设计团队和设计师的十九个建成作品和一个展览，试图对其进行在当代语境中的剖析，进而呈现中国十年景观设计的“当代性”探索的图景，并思考这些作品在当下语境中的意义。

　　这些作品的选择方式和被选择的作品又同时具有缺憾，一个方面是“当代设计语言”这一要素对作品的过滤，而对当代设计语言的认知上，又被作者加上了形式上纯粹的要义，过滤掉了那些折衷主义设计手法的作品，某些设计语言上平庸的实践同样也很好应对了人性化与生态的问题；第二个方面是被选择的某些作品缺乏对生态性的关照，这其中有其场地语境上的限制，亦有观念的差异。但两者之间的矛盾恰恰昭示了中国十年普遍的当代景观设计实践，始于形式上的变革和设计语言上的探索，止步于生态设计，当然被选择的案例中不乏以生态设计为先导的作品。同时，被选择的某些设计师或团队的实践并不具有典型性，某些设计师的实践也仅以少量的作品呈现，但选择的前提在于其作品在实践过程中所具有的严肃的思考性，并将思考性在作品中恰当地表达出来。

　　4.4.1 俞孔坚及土人与北大团队的实践及作品

　　在过去十年中，俞孔坚及土人与北大景观团队的实践和探索对中国当代景观设计产生了深远的影响，这个团体不断以理论同实践结合的方式进行创作，批判性、颠覆性和建构性的并行是其实践的重要特征。以下的四个不同阶段的作品体现了这个团队的实践过程及观念。中山岐江公园、浙江永宁公园、沈阳建筑大学稻田景观、红飘带——秦皇岛汤河公园四个案例是不同年度的美国景观设计师协会奖（A S L A）获奖作品，四个案例被巧妙的冠之以四个带有诗意性的主题，分别是足下文化与野草之美、漂浮的花园、将稻香融入书声、绿荫中的红飘带。中山岐江公园是俞孔坚及土人团队进入大众视野的第一个标志性的作品，岐江公园的主题理念是足下文化与野草之美，在中国开创性地将现代工业遗存定位为遗产，并使之以新的形象走入大众的日产生活，岐江公园将生态性、当代艺术和平民化的空间结合在一起，并建立起新的设计语言，纯粹的直线、斜线式的大构图打破了传统园林曲径通幽的意向，将空间的潜能向平民释放出来，系列盒子的运用表达了穿越与围合的场所魅力，设计语言和元素的重复运用强调了韵律之美，中山岐江公园是一个综合性的作品，是中国景观设计对当代性探索的完整体现；漂浮的花园——浙江永宁公园是对城市水系渠化和工程化的颠覆与批判，将工程景观还原为生态景观，并且与洪水为友的理念赋予了景观的可变化性；沈阳建筑大学稻田景观通过对景观绿化主体材料从需维护的观赏植物到农作物的置换，实现了设计观念的重建，赋予了景观以生产性，表达了对当代可持续发展中能源问题的思考；红飘带——秦皇岛汤河公园，是观念与立场碰撞的升级，对环境的最少破坏原则形成了一条最少介入的、绕过树木的红飘带，同时又将人在环境中的创造做了极致的表达，在一个绿色的环境中运用了带有刺激性的红色，最少的介入和最大限度地运用话语即表达了景观设计应对自然环境的立场。俞孔坚及土人与北大景观团队的实践指向中国当代的宏观问题，在反对宏大叙事的后现代主义文化语境中，俞孔坚却以批判的方式致力于宏大理论的建构，将当代景观设计的实践引入到社会责任的范畴。

　　4.4.2 王向荣及多义景观的两个作品

　　王向荣及多义景观的实践与探索得到了景观设计专业界的持续关注，从德国卡塞尔大学取得博士学位之后，王向荣回到母校北京林业大学园林学院任教授与副院长，并成立自己的设计公司——多义景观。王向荣在较早的中关村科技园的设计中，将极简主义的形式和带有工业化痕迹的设计元素相结合，并将之融入到生态的湿地环境中，其简约、严谨，呈现一种极简主义的生态性。在厦门园博园竹园的设计中，王向荣将带有中国性特征的元素与其一向简约的设计手法相结合，以白墙、白沙地、钢格栅路径、黑色石条和被认为是中国精神的代表元素之一的竹子等元素，围合了一个具有强烈中国意味和当代性的开放性园子。