鲁杰说，现代建筑解决住房功能问题，无法像中国传统建筑那样面对人与自然和谐相处的终极之问，所以，我研究古建筑不只是关乎文化艺术，而是意识到它必须造福人类。好建筑是有生命的，我们要对得起那些有生命的好建筑。

　　鲁杰，1945年生于成都，古典建筑高级工程师，四川古建筑科研所所长。已出版《华夏古亭》《天人合一紫禁城》等专著17部。花费八年心血完成的国家八五重点图书《中国古建筑艺术大观》（十卷本）影响深远。1989年中央电视台神州风采节目《四川古建筑艺术》撰稿人。近日根据他创意的青城山地标性建筑——老君阁即将落成，更引起各界关注。

　　我们要对得起那些有生命的建筑

　　成都城市格局的科学性

　　记者（以下简称记）：你进入建筑行道已40多年，单是从事古建筑修复、古建筑营建已近30年。你如何看待成都城区格局的形成？

　　鲁杰（以下简称鲁）：成都“二江抱城”和“三城相迭”的格局，这是中国城市中唯一的。东为大城，西为少城（清代改建满城），中心为皇城。这涉及“三桥九洞石狮子”的来历。

　　俱往矣，单看明朝的成都。第一代明蜀王是朱元璋的第11子朱椿，历史上称作蜀献王。修建者把蜀王府位置定在今天人民南路展览馆到红照壁一带，此地为成都城中心。一座雄伟壮丽的皇城浑然落成。与此前成都的建筑相比，它的精美和气度都是前无古人的，在中国省会城市里也是唯一的特例。蜀王府建筑风格承袭了紫禁城雄风，坐北朝南，红墙黄瓦，飞檐高耸。皇城坝三桥为正南、正北方向，桥北端距皇城的三个城门洞约一里，桥南正对红照壁。桥与桥之间间距约五六米。三座桥中两侧的稍短窄，唯正中一桥拱形较高，桥面较宽，桥体更长。其石板两侧刻有龙纹。三桥均有三个桥洞。成都旧有“三桥九洞石狮子”一说，指的便是皇城坝三桥。这样的皇城格局，对今天成都的道路骨架与公共空间的结构具有深刻的影响。

　　记：这样的城市布局除了历史原因外，有无科学性呢？

　　鲁：古人兴城讲风水，其实用今天的科学眼光来分析，风水里包含很多可以验证的科学原理。仔细一点的话，可以发现成都街道布局并非正南北和正东西朝向，而是呈顺时针方向略偏30度，这是要让城市迎向西南风。这样风不但可以使得街道、两边建筑通风，而且可以把落叶、灰尘、瘴气吹走。成都地处北纬30度，日照偏少，北靠东的城市主轴线，加上两江环抱的地貌，有利于城市采光。可让不同方位的房屋都能吸纳光照，让阳光中紫外线进室内杀菌，减少居住者患病几率。从这一角度看，从秦朝逐渐形成的成都城市布局和朝向，在全世界也绝无仅有。

　　多年前，我在西安半坡遗址的复原图里，发现半坡居民将门户直对，夏季太阳只能照到门口，冬季阳光可以直射到中柱，最大限度利用了日光。这体现了华夏民族的建筑智慧，后来成为风水学里的“向阳人家好风光”。

　　记：建筑就是历史的见证。你认为建筑与人类息息相关的因素是什么呢？

　　鲁：成都古城墙依地势高处而建，它既不可能方方正正，也不可能平整划一。周易的智慧告诉人们因势利导，“变而通之以尽利”，建筑用材因地制宜、就地取材、因材设计，也由此逐渐形成了青瓦白墙、木窗雕花等传统川西民居飘逸的风格。这就是“天人合一”自然观与环境观。

　　记：目前成都尚存哪些值得关注的老建筑呢？

　　鲁：明末清初，成都古建筑毁于一旦。现存的清代寺庙宫观和民国初期的西洋风格建筑，还有一些民居院落亟待保护。比如水井坊一带的原生态民居，内有“巷子里的院落”，在国内也是十分珍贵的。另外，像东府街到南府街一线，尚存一些街肆老建筑，颇值得关注。

　　古建筑的秘密

　　记：什么是古建筑的秘密？

　　鲁：建筑是四维空间及长宽高和存在时间，你只有把房屋当成一个宇宙，才会明白这个道理。

　　记：“画天书”是否也属于传统建筑法里的秘密？怎么听起来像密电码呀？

　　鲁：说得对，对外人而言就是密电码，像美国电影《风语者》里的呼号。古建筑讲究代代相传，具有强烈的自我保护之心。这其实训练的，就是匠人必须具有“人脑的网络”，所以古代工匠修房造物从不需要图纸。图纸就在他们的头脑里。这种口传所形成的“语言施工图”，在内行听来立即就呈现为“立体语言图纸”；说是说“无规矩，不成方圆”，但神秘的行规、行话制约了传播，虽然在一定程度上制止了胡乱修造之举，但要彻底弄懂这些秘密，让古建筑的精华技艺在今天具有可操作性，是非常困难的。

　　1962年我还是一名普通的木工，一次接到一个从未遇到的工作：单位准备把几百间老房子从沙河坝“迁移”到异地，所有房间必须保持原样，不得弄错一根木头。师傅叫我动脑筋，我知道古人有这门绝技，无以名之，我叫它“画天书”。就是说，根据一栋房子上万根木料、砖石的方位、排布，用一种只有自己才看得懂的符号标画出图纸，分别作记，拆下来后，再在异地进行组装。我苦思了很久，逐渐找到一种方法，不但完成了“天书”，而且根据我的“天书”完美复建了房子。

　　记：这是否促使你深入系统地研究古建筑？

　　鲁：是的。从20世纪80年代开始，我有一种对古建筑研究的极大热情。我跑遍了多处中国著名建筑的所在地，前几年为了写《天人合一紫禁城》，我进出故宫起码就在数十次以上。当然了，最苦的是1992年我承担国家“八五计划重点图书”十卷本《中国古建筑艺术大观》的写作。我把古建筑分为屋顶（包括泥塑等）、屋身（包括斗拱艺术等）、台阶（包括台基、栏杆等）三大部分，遍及皇宫、寺庙、道观、民居、院落，为此我耗费了8年多心血，收集拍摄了几万张图片和数百万字资料。由于实践性很强，如今这套书成为很多仿古建筑者的技术指南。